好戏曲不是一味迎合观众好戏曲不是一味迎合观众好戏曲不是一味迎合观众 三个“80后”的年轻人，在河心的一个无人小岛上相遇，一个是患了癌症的男博士，一个是在亲情与犯罪间徘徊的女青年，一个是因身世而自甘堕落的小伙子，三人在岛上经历生与死的考验，体验爱情、欲望和人性的复杂。 这是扬州剧作家王克诚最新创作的现代实验戏曲《生死无人岛》的情节，这部作品在刚刚闭幕的“首届全国戏剧文化奖”上获得“大型剧本金奖”第一名。“诉说年轻人的喜怒哀乐，糅入电影和话剧等时尚元素，是一次大胆的实验。”58岁的王克诚近日在扬州接受记者专访，除了讲述获奖剧本，他表达更多的是忧虑：戏曲的受众群体、创作人员都在急剧减少，编剧行业的生存状态很难。 小岛上的十几个小时 《生死无人岛》刚刚获得金奖，王克诚就赶着把剧本搬上舞台，“全剧两个多小时，总共才三个角色，着实考验演员的表演功力。”他有些担忧演员的人选，不过对于剧情，他很自信能够吸引年轻人。 这部剧的剧情发生在春夏之交的一天，从黄昏到夜晚、清晨的十几个小时里。男博士因身患脑瘤，不愿做手术成为植物人，到岛上感受自然，碰到一个轻生欲望强烈的女青年，她为不务正业的弟弟挪用了公款，而弟弟却又找上岛来，再次伸来要钱之手。女青年偶然间得知弟弟真正的亲生父母死于一次车祸中，而造成这一切的是她的父母，处处是生死、爱情、欲望的冲突。 今年六月，王克诚在扬州的书斋写完了剧本。剧本快结尾时，剧中的男主人翁说了这样一句话：“雨果说过，苦难和幸福都是外在的，只有坚定是内心的。记住，不管出于什么理由，有些事真的一次都不能做，宁死也不能做！”一阵喧闹过后，这句台词突然震动了读者的心。 好的戏曲必须引领观众 王克诚曾是军旅作家，写过小说、话剧，5年前定居扬州后正式进军戏曲文学领域。很少有人知道，王克诚曾经两度中风，中风后右手行动不便，不过他仍然坚持在电脑键盘上敲字创作。 《白马河秋唱》是2008年创作的，《遍地英雄》为2007年的作品，这两部剧本都在国内获了奖。扬州人熟悉的“青春版扬剧”《江都公主》也是王克诚今年7月份由自己的电影剧本改编而成的。 王克诚认为，好的戏曲文学是最难的文学之一，“它比小说更强烈、集中，好的戏曲必须引领观众，而不是一味地迎合观众，不然受众会越来越窄。” 编剧生存难吸引不了年轻人 国内很多编剧都坦言，这个行业的生存状态不是很好，王克诚有自己的理解：“如今关心文学的少了，整个文学创作都在边缘化。”王克诚说，现在真正专职的戏曲编剧数量在减少，一个是稿酬低，还有个重要的原因是能够胜任职位的人也在变少，“深厚的文化功底，坐冷板凳，能不能坐出来还要打问号，你说年轻人愿意入这一行吗？”为此，他呼吁有更多的人一起来改革戏曲、吸引年轻人的关注。（记者 凌鹏） 核心提示 扬州剧作家王克诚最新创作的现代实验戏曲《生死无人岛》在“首届全国戏剧文化奖”上获得“大型剧本金奖”第一名。王克诚在接受采访时表示，好的戏曲必须引领观众，而不是一味地迎合观众，不然受众会越来越窄。 （摘自 《扬州日报》） |
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