评剧梅花奖现状引起的思考（六）

玉霜

评剧梅花奖现状引起的思考（六）
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    四、引起的一点思考

    （一）梅花奖的“功”与“过”。就像上面提到的一样，梅花奖本身并没错误，并不是“洪水猛兽”，它是市场经济制度下，对演员艺术水准的一种认证。因此，它就成为了衡量一个演员艺术造诣的标准。演员对梅花奖的追求是无可厚非的，也是人之常情。梅花奖对于演员的定级虽然没有直接的关系，但是肯定是评定演员级别的重大参考，也是演员名声渐起的开始，更是演员艺术生命的重大转折。相对于非梅花奖演员来说，获得梅花奖的演员必受到观众的重视，受到院团的重视，成为院团的主演，也能增加演员自身的经济价值和艺术价值。存在着信息不对称时，甄别一个演员艺术造诣的指标必然是梅花：获梅花的比不获梅花的要强。这个结论的得出不无道理，没有三把刷子怎么可能获得梅花？但是，反过来说，获梅花的一定比没获梅花的强，这个命题并不成立。因为，评比梅花奖是自愿的，并非强制；再者，梅花奖只是针对中青年演员而言。这就导致一些非常优秀的演员没有机会评比梅花奖，出现偏差。基于此，梅花奖和艺术造诣并不能划等号。类似的，和高学历并不代表高能力是一个道理。个人认为应该这样看待梅花奖：一般而言，梅花奖演员比非梅花奖演员好，即梅花奖代表了演员的艺术水准。梅花奖演员的艺术肯定是达到了一定的水准，但并不一定比同辈的演员在唱腔和表演上更胜一筹；非梅花奖演员因某些原因与梅花无缘，但是可能比梅花奖演员唱得更好。所以，梅花奖只是评价一个演员艺术水平的一个重大参考，而并不是全部内容。
    （二）“度”的问题。马克思主义哲学告诉我们，做事要适度。在一定的度内，事物可以正常发展；若超过一定的度，事物发生质变，朝着不利的方向发展。这里要说的是，对梅花奖的追求要适度。这个度，一是莫要无限制地为了得奖而得奖，而不顾艺术发展规律；二是莫要对梅花奖不理不睬，弃之不顾。这是两个极端，也是现今评剧界实实在在存在的状况。评剧发展有其自身的艺术规律，违背这个规律就要挨打，毁坏评剧。有的评剧院团就是为了获奖才排演剧目，否则根本不排剧目，就连平时也不演出，这岂不是悲哀？有的院团根本不把梅花奖看在眼里，即使演员已经达到了获梅花的水准，也不为演员排戏去主动争取梅花奖，以至于使演员的年龄一点点增大，超过了46周岁。实力非凡，而没有梅花的光环，即使很受观众爱戴，肯定矮着梅花演员半头。有的院团排戏就是排戏，一不为观众，二不为获奖，太悲哀了？梅花奖一定要要争取，但是误入了这两个极端。那就对评剧造成了毁灭性打击。希望评剧人把握好这个“度”。
    （三）梅花奖剧目的传承。有些梅花奖剧目，自获奖之后就再也没有上演过。而有些戏从没有参加过梅花奖评比，却久演不衰。鲜明的对比，不禁让人思绪万千。梅花奖剧目都是院团重点打造的，无论是从演员、演职员、布景、戏装和乐器，都是当时一流的。花费大量的人力、物力和财力，打造的一出评剧，就为了获奖，实在是不值得。就算剧目不能永久流传，主演至少在你的有生之年反复演出啊？自己要是都不重视自己的梅花奖剧目，那可真是让我无语。有人说，评剧要紧跟时代步伐，但这并不成为梅花奖剧目不演出的托词。戏只有反复演出，反复修改，才能不断得到观众的认可，最终使唱段流传。别说梅花奖剧目了，现在就连一些经典剧目都不上演了，这才是最大的不幸。
    （四）“准梅花奖”演员。 时不待我，演员的舞台生涯就那么几年啊？我想没有一个演员不想去争取梅花奖，不想获梅花奖的演员一定不是好演员。现在没获奖的演员，或是实力不济，或是有机会但实力不济，或是有实力但没机会。前两种情况没有什么可说的，那是应该的。针对于最后一种情况，只要我们给他们一个平台或展示的机会，他就会发生质变，蜕变成一个有梅花光环的实力派。让他人幸福是最幸福的。只要给他们一个小小的支点，他们就会翘起整个地球，我们何不促成此好事。目前，有几位年轻评剧演员的实力很强，已经具备了获得梅花奖的资格，只要有机会，他们摘得梅花并没有悬念。个人认为，准梅花奖演员有：王平、孙路阳、王丽京和周丹。
    一家之言，纯属自我感想，归根结底，就是为了让评剧能够可持续地发展下去。