“永盛茶园”的创立、经营者王永富、王凤亭

玉霜

“永盛茶园”的创立、经营者王永富、王凤亭

唐山是评剧的发源地，唐山小山的“永盛茶园”则是第一个专演评剧的戏园，为评剧走向全国起了根基的作用。园主王凤亭(1880~1960年)祖籍滦州稻地镇桥西村(1948年12月划归丰南县)人。
永盛茶园为王凤亭之父王永富所建。王永富是唐山南厂的一名包工头，同时也是一位知名绅董。他特别喜欢莲花落，常招戏班人演唱，看的人也觉得过瘾。于是，有人撺掇王永富，叫他盖个茶园专门演莲花落。他说，这个想法好是好，可没有钱还是难办成。大伙说，一个篱笆三个桩，一个好汉三个帮。你对建筑内行，我们无钱，可以出力，再帮些物料，肯定能行。王永富见大伙有看莲花落的迫切愿望，便说：盖是盖，可眼下我也不富裕，只能先管饭，后给工钱。爱看戏的那些人不管这些，不但义务出工，有的南厂工人还从厂里偷偷送来物料用于盖戏园。在众人的支持下，一座能容纳近千观众、其规模、设备均在当时居唐山之首的戏园终于在清宣统元年(1909)建成了。王永富为了戏园兴隆昌盛，便根据自己的名字，取名为“永盛茶园”，并以“什样杂耍，改良杂技”为营业范围申请开业被批准。据邸祥《评剧的摇篮——小山》（载唐山市文化局文化志办公室《唐山市文化志资料汇编》第5辑，1992年4月内部出版）一文载：
永盛茶园坐南朝北，青石基础、砖砌到顶、木质结构，上顶为两阶起脊式，铁瓦压顶。正门两门垛，上设半月双铁架，铁架镶嵌4块圆铁板，铁板上分书“永盛茶园”4个大字，两扇栅栏为门，栅栏与剧场之间有一小院；出入场门分设门厅左右，门厅左侧为票房，右侧为办公室兼住房，观众席设有3面楼座，门厅为包厢，两侧为散座，楼下分池座和廊座。座位一律为长条木凳。座前设长条木桌。可容观众近千。出入场门两侧附设二柜、售茶点烟糖，由王凤亭妻经营。二柜还备有手巾把、蒲草垫供观众使用；舞台坐南朝北，台口呈拱形伸向观众席（假台口），台口前沿设置围栏高尺许，舞台为木制台板，约60平方米，副台各3米。其规模和设备堪称当时唐山戏院之首。
1939年茶园内部翻修，由单楼梯改为双楼梯、木凳更换长条木椅。椅后设茶座。
1942年汉奸吴杞芳（当时为市伪商协会会长）依靠日本人的势力，欺行霸市，指使特务抓走茶园经理冯文阁，以此相要挟，强行霸占了永盛茶园。茶园更名为“唐山电影院”，楼上增设电影放映棚。
另据《中国评剧之根》（政协滦南县委员会编，作家出版社2006年版）第105页载：“院门与剧场间有进深10米的小院……剧场南北长40米，东西宽25米……舞台坐南朝北，木制台板，进深12米，阔11米，左右跨栏各3米。”
有的资料书中说“王永富硬是用唾沫把这个园子建起来了”，实际上，这并非是事实，而是一句善意的玩笑而已。在当时，建一座唐山首屈一指的戏园，终究要投入相当多的资金，用“唾沫”是建不起来的。但是他当时未给盖房工人的工钱，后来以让他们免费看戏作为抵顶工钱则是事实。永盛茶园建好后，王永富便转交其子王凤亭经营。
王凤亭接手永盛茶园时，已30岁了，正值“而立之年”。他近对前段小山附近的演出情况了如指掌，远对成兆才庆春班的活动情况也有所了解。为此，他与成兆才取得联系，商邀他们当年农历三月三日(公历4月22日)到永盛茶园作开业首场演出，得到成兆才的同意。自此以后，他俩开始了长达20年荣辱与共、肝胆相照的亲密合作，直到成兆才1929年2月8日逝世为止。在这期间，王凤亭对成兆才主要从以下几方面给予了支持和帮助：
一、不顾个人安危
为其提供道义和场所上的帮助
冀东莲花落兴起之后，一直被清廷和地方政府视为取缔的民间怪物，不但登不得大雅之堂，官府还屡次下令禁演。但王凤亭在永盛茶园开业之时，却邀成兆才的庆春班参加庆典演出，应该说，这是要冒很大风险的。终究，这是一件和官府作对的事，弄不好，茶园就有被查抄、园主被逮捕入狱的可能。可王凤亭把这些置于脑后，全然不考虑个人的得失。在邀请庆春班作了首场演出之后，便一直把永盛茶园作为他们演出评剧的实验场所和阵地，使庆春班免除了颠沛流离、常年奔波演出之苦，也为成兆才创作剧本创造了一个安定的环境，使之再无演出、生活的后顾之忧。
成兆才一生先后改编、创作了100余部(出)剧目。其中在永盛茶园改编、创作、首演的竟在一半以上，有60多部(出)。综合王乃和《成兆才和评剧》一书、韩长存《唐山“落子”(评剧)与小山“永盛茶园”》一文记载，主要有：《巧奇缘》、《双婚配》、《雪玉冰霜》、《高成借嫂》、《状元桥》、《小天台》、《金精戏窦》、《禅宇寺》、《三节烈》、《大劈棺》、《杜十娘》、《移花接木》、《恶奴告主》、《金钗钿》、《盛德格天》、《阴谋遭谴》，《孝感天》、《代友完婚》、《悔过愈疾》、《贤女化母》、《悍妇传法》、《花为媒》、《王少安赶船》、《黄氏女游阴》、《因果美报》、《六月雪》、《水露出阁》、《横霸杀楼》、《洞房认父》、《脏水记》、《假鸳鸯》、《薄命图》、《十粒金丹》、《恶虎滩》、《刘诚杀婿》、《孙悟空上坟》、《卖子孙贤》、《回杯记》等剧目。不过，王乃和、韩长存都将《因果美报》(又称《箱中出鬼》、《陈玉梅》)列为在永盛茶园改编、首演，这是不正确的。实际上，此剧是成兆才1910年在营口李子祥共和班时，根据《聊斋志异》编写的，由“开花炮”孙凤凌扮演陈玉梅，“海里蹦”张德礼扮演姜殿威首演成功，并享誉营口。
二、不畏权势与警察局据理力争
由于当时莲花落是属于禁演剧目，故官府属下的警察局极力禁演莲花落。如《中国评剧之根》载，在1919年农历三月三日的首场演出前，两名警察突然以“有伤风化”为由禁止庆春班演出，早已料到会发生此事的王风亭和成兆才好言解释，警察就是不听，说：“我们是上支下派，奉命行事，秉公执法。”王凤亭说：“我们没有超出营业范围，为什么禁演？”警察无话可答。成兆才接着说：“长官，我们的戏还没有演出，怎么知道有伤风化？再说，观众已经入场，如果不让演，他们也不答应。闹出事来，我们更担待不起了。二位先让我们演演，看看如果真的有伤风化再禁演不迟。”场内等待看戏的观众也连声大喊“快开演”。警察看众怒难犯，也就顺水推舟允许演出，但第二天要去警察局报审剧目。次日，王凤亭、成兆才带着所演剧目剧本到警察局交涉。他们据理力争，介绍所演剧目并无有伤风化的内容，昨日到场看了演出的两名警察也汇报了演出情况，其头头见状，答应研究一下。王凤亭深谙官场勾当，见他们的话有所松动，于是趁热打铁暗中使钱活动，终获以后可以在永盛茶园演出。
三、帮助制订班规
随着庆春班在唐山的唱红，班里也渐行各种不良风气，严重影响到庆春班的生存。在这种情况下，作为永盛茶园园主的王凤亭，看在眼里，急在心上。他感到还是古语说得对：没有规矩，不成方圆。于是，他千方百计通过关系，弄来京剧班社《十大班规》，也就是十不准：①坐班邀人；②临场推诿；③错报家门；④吃酒行凶；⑤夜不归宿；⑥见班辞班；⑦无事串班；⑧吃里爬外；⑨结党营私；⑩夜晚串铺。当然，京剧班社各地很多，其条文也略有不同，但都以此为基本条款。王凤亭拿着以上班规，与庆春班的领班成兆才等人共同商量，制订了符合实际情况的本班《班规十条》：①不准夜不归宿；②不准嫖妓；③不准赌钱；④不准打架斗殴；⑤不准前台斗凑(指不准在台上随意取闹)；⑥不准错报姓名；⑦不准丢环拉坠(字面之意为不准丢三落四，实际指不准扮相不齐)；⑧不准批示不尊；⑨不准辱骂师长；⑩不准咬艺(意即不准互相拆台，闹不团结)。
令行禁止，赏罚分明。《班规十条》公布后，严格执行，班社风气大为好转，使庆春班走上了健康发展的道路。
四、戏箱入股用以扩大演出实力
应该说，检验一个戏班是否有实力，下面两条标准是必不可少的：一是名角荟萃，二是要有戏箱，缺一不可。
胡沙在《评剧简史》一书中说：“另一莲花落演员董春样正在永盛茶园唱《大劈棺》，他们是借的魏庄子的戏箱到唐山演唱的。因为莲花落艺人谁也买不起戏箱。” 1917年夏，成兆才率班到天津“天福楼”演出，就是借用汉沽张景会的戏箱，后因暴雨淹了剧场而终止演出合同。庆春班返唐后又回到永盛茶园，成兆才向王凤亭表达了准备出关演出的意愿，得到了王凤亭的赞同。但张景会却抽回了戏箱，这无异于釜底抽薪，使之无法出关演出。王凤亭见状，便向成兆才表示：你不用发愁，我一定想办法帮你解决困难。于是，他请父亲王永富找老朋友——吉林首富牛子厚(他有戏箱)，以自家名义向他求援。王凤亭以牛子厚支援的戏箱入股庆春班。由于戏箱价格不菲，王凤亭做了股东，为班主。同时，将庆春班改名为“永盛合班”。由于有了王凤亭的戏箱入股，才有了永盛合班1918年夏在山海关的演出，才有了1919年夏在营口的演出，才使得演出时道具齐全，吸引了观众踊跃前来观看。这些都说明，一个戏班要想生存，没有戏箱是不行的。
五、帮助永盛合班
在月明珠去世后的最困难时挺过难关
1922年9月9日，永盛合班的台柱子——红遍天津、东北等地的月明珠突然去世，这对该班无疑是一个沉重的打击，好像天塌了一样，演员们情绪沮丧，再也无心演出。领班成兆才见状，只好宣布暂停演出，各自回家，只留下一人在奉天看守戏箱。
事后，王凤亭得知了消息，专程从唐山前往任连会、成兆才、金开芳等主要人员的家乡看望他们，与他们面对面交心。在金开芳的家里，王凤亭鼓励他不能因为月明珠的离世就散摊子，要振作起来，接过月明珠的重任，继续干下去。在王凤亭的工作下，戏班又开始了演出，继续由成兆才领班，以金开芳、张贵学、张乐滨为主演，使永盛合班在最艰难的时刻挺了过来。
六、做了必不可少的事务性工作
比如，在庆春班时，演员们住在唐山小山川兴旅店，店主讨厌他们喊嗓练唱，王凤亭就主动与店主交流情况：我们要教育演员设身处地为旅店着想，各方面都要加以注意，同时，也请店主多方担待。一番话，说的店主怨气全消。演员们在饭店吃饭，伙计们不愿给送饭，王凤亭便暗中给伙计小费，使他们由不愿意到愿意给送饭。有些演员不懂戏班戏规，常为小事发生矛盾，他就出面帮助调解。使成兆才不至于因为这些琐事分散精力，能够塌下心来搞剧本创作。
七、为演员们送医送药
为保证演员们身体健康，不致因病影响演出，王凤亭在关注评剧的同时，还悉心研究医术，收集民间验方，自备药材，凡演员遇有患疾，均给予免费治疗。成兆才晚年病危时，他临床施药侍奉，并搬请名医为其治病。当成兆才感知自己将不久于人世无法为自己钟爱的戏班效力时，王凤亭对他说：“你就放宽心养病吧，这话不用提了。就是咱大伙没饭吃，也要把你奉养好。”成兆才逝世后，王凤亭又不惜出重金厚葬．为两人20年的亲密合作画上了圆满的句号，为世人留下了新的“高山流水”觅知音佳话。
有人说，没有成兆才．就没有评剧。其实，如上所述，这话还应加上后半句：没有王凤亭，就没有后来成兆才在评剧上取得那样大的成就。对此，《中国戏曲志·河北卷》有过公允的评价：  “王(凤亭)见该班新剧博得各界人士赞赏，遂向该班提供食、宿、编剧、排演的有利条件，全力支持成兆才进行艺术改革，促成了唐山落子的形成。在民国3年(应为民国6年，也就是1917年——引者注)为庆春班购买全部戏箱，并协议改庆春班为永盛合班，王为班主”。当王凤亭晚年时，有人问他为何接办庆春班时，他说：“成老板其貌不扬，本事却大得惊人。每天上午排戏，晚上演出两场，散戏后就在后台编剧本，总没见他睡过个囫囵觉。看着让人实在心疼，眼看这个班子已誉满唐山，大红天津，而关外冀东人多，出关演出当无问题。所以，当成老板提出要我带这个戏班时，就没有考虑赔钱赚钱，便跟着干下去了。”
王凤亭除从1917年任永盛合班的班主外，还在1922年委托李春盛成立了警世戏社二班(1926年解散)，在1923年委托陆兆祥、刘成章在天津天蝠舞台成立了警世戏社三班(1931年“9·18”事变后被迫解散)，王凤亭同时任这两班班主。二班、三班也为中国的评剧事业作出了重要贡献，王凤亭同样功不可没。王凤亭还曾想成立四班，由于各种原因，终未能办成。但如同胡沙在《评剧简史》中所说：“王凤亭是个热心人，他是艺人的明友，又是一个对戏剧事业有远大理想的人。他曾有志要成立四大落子班社…… 可惜第四班没有办起来。”
王凤亭于1937年只身返唐后，仍矢志不渝、痴心不改，重新招募班员，购置衣箱，并在1939年将永盛茶园翻修一新。1942年，汉奸吴杞芳(伪唐山商会会长)依靠日本人的势力，强行将永盛茶园占为己有，同时更名为“唐山影剧院”。日寇投降后，国民党以永盛茶园是敌产为由，将其接收，再更名为“中宣部唐山电影院”，1946年正式营业。1948年底唐山解放，政府误以敌产接收，后经王凤亭申诉返回产权，由国家租用。1956年政府将产权收买，改称“唐山新华电影院”。此后，他便从事个体或合伙经营活动。晚年，居住在唐山市路南区斜阳街松寿里。
1960年底，王凤亭因病逝世，享年81岁。
这里，将警世戏社头、二、三班演职员列表如下(人员可能有所遗漏)：





文章来源： 政协唐山市委员会 文史资料委员会2014-7-5   作者：冯铁金