北京评剧三次大飞跃 第二次

玉霜

北京评剧三次大飞跃 第二次北京评剧三次大飞跃     第二次
                    张玮　冯霞　孙民
    第二次飞跃是全国解放初期，它以主管文艺的领导和新文艺工作者主动帮助评剧为特点。
    这次飞跃从马少波。江新蓉给再受社排演《九尾狐》开始。排演非常正规，既有科学的导演计划,又有精彩的导演构思。特别是由小白玉霜担纲主演，使演出获得巨大成功。在导演帮助下，小白玉霜成功地创造了一个外表美丽内心恶毒的地主婆。这个角色年龄跨度大，很不好掌握，由新寡到老姐，表演层次清楚，性格鲜明，不温不火，既媚且刁。比如有这么一段戏她是这样表演的：她要到后花园去引诱被她关在地窖里的栓子，出门前，她兴冲冲地打开柜子，挑了一件红袄穿在身卜，对着镜子一照觉得不妥，哪有小寡妇穿红戴绿的，于是又拿起一件自褂子套在身上，还装模作样的往头上插了一朵小白花，对镜子一照觉得丧气，于是又拿起一朵小红花，在手里玩弄了一下，凑到鼻子前闻了闻，面带淫邪的笑容，这才一步三摇地从屋内扭出来，一直扭到台日，来了个斜身站定，右手叉腰，抿嘴一笑的亮相，然后才向后花园走去。
   《九尾狐》在北京引起很大轰动，北京戏曲界的专家纷纷发表文章给予极大鼓励。如景孤血在《仇尾狐）观后》一文中写道：“这个戏不管是从内容上说，从形式上说，从演员的舞台作风上说，都是很好的。《九尾狐》是1949年新评剧较好的一个创作，也给评剧带来了新的生命。” 沈彭年在《＜九尾狐＞演出》的一文中说：“《九尾狐》演出成功的地方，是这个戏的排演对全体演职员所起的影响。” 如给老白玉霜拉了十几年大弦的焦景俊认为新戏与他无关，怎么都吃饭，对新戏光说怪话，反对戏里加新歌，说人家要听歌就不到这里来了，但当他看到马少波、江新蓉耐心的工作后，他转变了，拼命练新歌，累病了还坚持工作。张梦庚在《＜九尾狐＞演出一瞥》中说：“《九尾狐》教育了观众，启发了观众的阶级觉悟，大家希望经常看到再受社演这种新戏，把这种精神保持下去，贯彻到今后的新戏里去。”
    继《九尾狐》之后，京城还有两个影响最大的戏，一个是《刘巧儿》，一个是《小女婿》。在这里对《小女婿》多说几句。《小女婿》是东北戏改的成果，再受社在北京搬演后立刻引起轰动，出现了两多现象，一是进剧场看戏的人多，一是听广播的人多。小白玉霜在 冲女婿》中有两段著名唱段，一段是“鸟人林、鸡上窝”，一张嘴观众就鼓掌。另一段是“我十九他十一”，唱得清脆流畅，每唱至此，都有掌声。小白玉霜是很幸运的，这一时期她演的几个现代戏，都受到名人的指导。除马少波为她排演《九尾狐》外，洪深和马彦样给她排演了 忏年冰河开了冻》。演《小女婿》时，又及时受到了欧阳予倩的指点。她演的这三个戏，都是经得起推敲的，都给观众留下了深刻印象。
    这一时期，还有一些喜爱评剧的有识之士，纷纷来到评剧团帮助排戏。比如牧虹，他曾给评剧团导演了《罗汉钱》，彩排时他邀请与他同在中央戏剧学院工作的吴坚和冯霞给演员化装。那时剧团是很辛苦的，常常是散了夜戏后利用剧场排戏或彩排新戏。前去帮忙的人，也是很清廉的，他们忙碌了大半夜，不但分文不取，连日夜宵也没吃，就骑着自行车在徐徐晨风中，从南城骑回北城的棉花胡同。夏淳、王雁、陈永祥、苏丹、张　帮助新凤霞在《刘巧告状》的基础卜，又重新加工排练了《刘巧儿》，使这个戏的质量大为提高。一时成了各评剧团照搬的样板。苏民、张定和。杜宇帮助李忆兰排演了由王亚平编剧的《女教师》，使这个戏在全国戏曲观摩演出大会上获演出三等奖，李忆兰获演员二等奖。这是北京评剧首次在全国性比赛中获奖，它极大地鼓舞了评剧进一步搞好现代戏的信心。专家的到来，给评剧注人了新的活力，使北京评剧的表演水平，有了明显的提高。评剧在社会上的影响与日俱增。戏曲在社会生活中的作用，除它的娱乐性外，对观众的教育作用，也受到上级领导的重视。为鼓励多演新戏，政府适时地实行了减税政策，凡全部演新戏的，减税二分之一，新老戏交替演出的，减税三分之一。于是擅演现代戏的评剧，纷纷组建新团，几年时间评剧团如雨后春笋，迅速发展到五十多个。其中不乏非常有名的剧团，如莲剧团。再受社、凤鸣社、幽兰社等。这些剧团都为首都的文明建设做出了贡献。为了让历史记住它们的足迹，现将我们知道的剧团的名字记录于后：永兴社、双金社、如意社、复盛社、群英社、艺工剧团、首都实验评剧团。新生评剧团、新艺评剧团、群众评剧团、爱评剧的林评剧团、民众评剧团、燕京评剧团、荣冠评剧团、团结评剧团、更生评剧团。新都评剧团、前锋评剧团、艺华评剧团等。知名演员有：小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、鸿巧兰。芙蓉花、花砚斐、曹芙蓉、曹金福、小玉凤。吴佩霞、美龄侠、鲜灵芝、小花玉兰、花砚樵。小喜彩莲、新虹霞、李秀清。喜彩受、新美艳、朱丽霞。小灵霞、吴艳霞、花翠仙等等。1958年在大跃进形势下，一些市属剧团下放到郊区县，以新凤妹为首下放到海淀评剧团，以金艳霜为首下放到门头沟评剧团，以鸿巧兰为首下放到昌平评剧团，以王琳为首下放到大兴评剧团，以李如茵为首下放到通州评剧团，以邢韶英为首下放到宣武评剧团。评剧团如同一张大网，覆盖了整个北京市，包括远郊区在内的广大农民群众，在家门口就能看上评剧。如海淀评剧团，几乎走遍了京郊所有生产大队。他们边演出边辅导，使评剧之花开遍京郊大地。