孙凤鸣对一代名伶筱桂花的培养

玉霜

孙凤鸣对一代名伶筱桂花的培养
  作者：王立夫


20世纪30年代，以唱“奉天落子”著称的筱桂花，和李金顺，白玉霜、刘翠霞被誉为评剧界“四大名旦”。筱桂花的“奉天落子”，嗓高音亮，听起来既甜又脆，实有“绕梁三日”味道。笔者从事评剧研究工作多年，对筱桂花的艺术特色颇为了解；但对其身世、经历以及几十年艺术生涯的坎坷道路且知之甚少。为此，我曾两次去吉林省四平市拜访筱桂花，促膝相谈，裨益匪浅。限于个人水平，整理出的这份材料，难免有错误和不足之处。现就教于评剧界名家和爱好者，望批评指正。


一
河北省容城县白沟河畔的东河村，有一张姓大户，家境逐渐衰落解体。从这个大户分化出来一家佃户，主人名叫张万水。
张万水二十几岁，与邻村李家姑娘结婚不久，父母相继死去。
两口子租薄田5亩，春种秋收，勉强糊口。
清光绪三十四年(1908年)旧历十月二十二日，已有二女一男的张万水，又添个小女儿。张万水索性给所生的女儿起了个不中听的小名——小腻儿，可能是烦人的意思吧。善良的小腻儿在逆境中成长。她性格纯淳朴，憨厚、倔强。当她长到五六岁时。明白了自己名字小腻儿的含意时，就常把小辫甩得老高，以示反抗，还无师自通地喊着自己杜撰的名字“小爱”，对人就说：“我叫小爱，张小爱。”
小爱在家，帮妈妈、姐姐忙家务，有时打柴，挖野菜。若说爱好，那就是爱听地方戏。
那咱晚，河北梆子和喝喝腔两个剧目盛行农村。每当村里搭台唱戏，小爱不仅场场必到，而且是唱完听完，回家后，还不时地依依呀呀地学唱起来。
离张万水家不远，有小爱一家远房爷爷，从北京买来一位会唱清唱的女人当小老婆。小爱成天围这女人转，帮做这做那，颇得这女人的欢喜，答应把小爱领到北京去学戏，即日成行。事出突然，这可把小爱妈吓坏了，执意不叫小爱去。
1918年，当小爱11岁，白沟河发了一场罕见的大水，张万水的5亩薄地被冲个精光。就在这时，地主又来逼债。山穷水尽。走投无路的张万水含泪和老伴商量说：“把小爱卖了吧！”老伴一听“哇”地一声哭起来。老两口商量到最后，还是别无出路。老伴只好同意把小爱卖给一个名叫辛国斌的人。
辛国斌保定苏桥人，富户，久居天津，以贩卖人口为生。其妻人称辛大奶奶，论起来还是小爱妈妈的远房叔伯侄女，小爱该称她姐姐。一天，辛国斌来到张万水家，写好了卖身契，交了钱，领小爱走出张家门。小爱的妈妈哭得像个泪人；小爱边走边哭，一步三回头地说：“爸爸，妈妈！ 可别把我忘了，千万去看我呀，早点把我赎回来！”女儿这凄惨惨、悲切切的声音，当即使揪心欲碎的妈妈昏了过去……
小爱进了辛家门，给起名叫张丽云。并要小爱管辛大奶奶叫娘，小爱不答应。辛大奶奶火了，回身操起扫地笤帚，举手就打。可小爱还是咬紧牙关，不吭声，连动也不动。这无声的抵抗，使辛大奶奶也奈何不得。
离辛家不远有家小“落子”园，是小爱上街买东西必经之处。每走到这里，小爱是非听上一段不可。一来二去，她对“落子”，简直是着了迷。
有一天，辛家来客，辛太奶奶叫小爱上小铺买酌料。并嘱咐她：“要快去快回来，等着用呢！”当小爱上街走近“落子”园，只听里面吹打弹拉，唱得正欢哩。此刻小爱把辛大奶奶要她“快回”的话早已给忘了。她去也听，回来也听，这下子可耽搁了时间。当买完酌料回来，刚一进门，辛大奶奶不容分说，劈头盖脑就把小爱打了个够。
二
辛国斌买小爱不只是要她在家当奴仆，还有他的罪恶打算。那就是等小爱成人卖做妓女。因此小爱喜爱听戏正合他心意：他想把小爱送到戏班子学唱清唱，将来当妓女卖会值得更多。就这样，辛国斌把小爱连同另一名买来的小女孩，送到“南孙家班”跟孙凤鸣学戏。这年小爱14岁。
小爱的小伙伴虽比小爱小1岁，可经历却比小爱苦。在卖给辛家以前，就已被人贩子转卖了3次，以致连自己姓啥都不知道。小爱在辛家几年的奴隶生活，使她知多见广，懂得不少世故。她明白了：自己要摆脱这奴隶生活，就得学一身立世的本领。所以她一进孙家戏班，就下定了决心，非把戏学好不可。
南孙家班主持人孙凤鸣，艺名“东发红”（应为“东发亮”，“东发红”是孙凤刚的艺名——本书编者注），是个唱莲花落的老艺人。他事业心强，对徒弟要求严，处处表现出对“落子”这门艺术的热爱。他擅演丑角，但却掌握了“落子”这门剧目的各个行当和技巧，是个难得的好教师。俗云“名师出高徒”。经他培养的出色角儿已有白玉霜、李金顺、花莲舫。如今，热爱“落子”的小爱和她的小伙伴又被收为徒弟，把她俩培养成名角，当不在话下。孙凤鸣给小爱起的艺名叫筱桂花；给她的小伙伴起名叫筱菊花。桂花学旦角，菊花攻小生。
那个时代“落子”内容，大半是表叙妇女的苦难史，这和小爱的身世很合拍。所以她学得认真、刻苦、扎实，她要大声唱出这人间的不平事。
孙凤鸣给这两个小徒弟开坯子的戏是《老妈开嗙》，桂花演老妈，菊花演柱子。俩人配合默契，学得认真。
桂花和菊花是辛家拿钱送“孙家班”学艺的，当然脱离不了辛家的管束。辛大奶奶不时地到戏班，督促两个小伙伴学戏，稍不顺心，非打即骂，目的是盼她们早日出师卖艺，好给辛家赚钱。
筱桂花在“孙家班”学艺不到半年，就学会了《十三姐进城》《王二姐思夫》《回杯记》等折子戏，并在天津“马鬼子楼落子园”登台首次演出了。
筱桂花开场打炮戏是《老妈开嗙》。当她化好装等待上场的节骨眼，开场锣鼓一响，她却身不由己地慌起神来，心也跳得厉害。刚要出场，竟然不知道迈步了。师父孙凤鸣气得蓦地打开帘子，一手把筱桂花推出了台。“既然出了台，就得把戏做”，筱桂花想到这，反倒心平气和了。她张口搭腔唱得有板有眼，博得个满堂彩。
筱桂花首次登台演出成功，戏班皆大欢喜。
三
孙凤鸣教徒弟很注意全面培养，除了说戏、教腔外，还规定了练功的内容：早晨到外边喊嗓，回来吊嗓，然后练基本功，走台步，跑圆场等。这套学习办法，在当时的“落子”班里是很少见的。
筱桂花事业心强，学艺心盛，每天顶着星星和菊花出去喊嗓。她俩有时卧在冰上，口对着冰喊，据说这样能练出水音，有时对着高墙喊，据说这样练，音调传得远。
筱桂花如此专心练功，却发生了意想不到的事情：每当她登台演出时，唱腔总冒调，多急人哪！有一天，她以无可奈何的心情，请教琴师李四伯。李四伯是戏班的主要琴师，从艺多年，知多见广，经验丰富。对筱桂花冒调的个中奥秘，早已知情。他对筱桂花说：“孩子，你年轻嗓子冲。唱“关中弦”调门低，所以冒调，若想不冒调，非按你的嗓子条件定调不可。”筱桂花听了，茅塞顿开，高兴地对李四伯说：“那就求您给我长弦呗！”李四伯摇摇头感慨地说：“这可不行啊！孩子，长了弦你不冒调了，可老演员怎么办?”筱桂花一听，心凉了半截，低头不语。李四伯安慰她说：“你别急，等我和你师父核计核计……”
有天晚上，筱桂花上演新戏《因果美报》，观众特别多。筱桂花心情很紧张，一张嘴就冒了调，越冒越着急，越急越冒调，直到戏演完也没有找到合适的调门，整出戏“砸”了！
刚散戏，辛家夫妇找到后台，指着孙凤鸣的鼻子破口大骂，硬说师父给教坏了，当场索要学戏的费用。孙凤鸣被辛家夫妇激怒了，这个唱莲花落的老艺人，第一次打了徒弟筱桂花。
倔强的筱桂花，在辛家当牛做马从未掉过泪。今天师父打了她两巴掌，她当着众人面，边哭边对师父说：“师父，我对不起你老人家，你老打吧！可打完千万给徒弟定弦呀！徒弟绝不再给你老丢脸。”师父听罢，老眼湿润了。琴师李四伯很喜爱筱桂花，并关心她的成长，私下里不止一次地对孙凤鸣讲要解决筱桂花冒调问题。但孙凤鸣总下不了这个决心，怕影响老演员登台表演。现在，被迫打了徒弟，心里很难过，再加徒弟如此委曲求全一说，心情很激动。他对满脸是泪的筱桂花说：“是呀！根据你的嗓子条件，这弦太低了！”他沉思片刻说：“好，冒调咱们就定高弦吧！”
琴师李四伯和筱桂花师父经过反复研究，反复试唱，最后给筱桂花定一个眼的弦。经过一阶段演唱，筱桂花的嗓子运用自如，唱腔高亢明快，清脆流畅，博得大家的好评。老师器重她，让她演轴戏，去青岛，到济南，走起江湖来。
四
1923年，筱桂花随孙家班到东北大连演戏，同行者有白玉霜，这使她非常高兴。白是唱“落子”起家的名角儿，如今与之同台演出，大有学头。但当白玉霜登台演出时，她的宽厚嗓音，唱关中弦弦高够不上，因此唱“黑”了。筱桂花同情她，建议白玉霜把调门降下来。同行切磋技艺，本是好事，但却惹翻了辛大奶奶。她指责筱桂花，说什么“同行是冤家，少给别人出主意”。
孙凤鸣有个老打算，总想把二人转的小戏“落子”改成多角儿的大戏来演，但苦于班里的角儿参差不齐，未敢问津。如今，班里的角儿阵容很强，就把梆子戏《五元哭坟》改成“落子”，起名曰《五女哭坟》。戏的故事梗概是这样：
某富商丧妻，抛下五子无人照顾。商人给孩子娶了继母后，远离家乡出外经商。五子受继母虐待，痛不欲生，遂到生母坟前哭诉。适逢其父归来于坟前相遇。五子告以真情，商人回家教育弦妻要好好待五子，妻知错乃痛改前非，待五子如亲生，全家和睦。
在戏里孙凤鸣把五子改成五女，曰大凤、二凤、三凤、四凤和五凤。角色的排列顺序为；白玉霜、黄翠舫、筱桂花、筱菊花、筱麻红。戏中的“哭坟”一场，有一大段连弹唱段，大凤和二凤开头对唱，三凤和四风接对口，最后由五凤唱结尾。这种由五个人物同台演出而又变化多端的合唱，在当时来说，是个很大的创新。师徒通力合作，商定唱腔，唱法，确定弦之高低，又互相照顾嗓子的条件，一起排腔练唱，结果，是一次难得的艺术合作。
筱桂花、白玉霜等合演的《五女哭坟》在大连影响很大，以后同班的男旦角演戏，就不受欢迎了，因而有的就离开孙家班。
这时，孙凤鸣更大胆起用女角儿，筱桂花格外受到师父的器重。辛家夫妇早已看出筱桂花是一棵摇钱的树，乃强迫她离开大连，回天津演戏。
一个初冬的晚上，冷风凄凄，落叶萧萧。筱桂花的哥哥搀扶着她那年老体弱的母亲与她见面了。分别7年的母女抱头痛哭。这时，辛大奶奶赶来。她唯恐张家母子把筱桂花领走，于是逼着母子立刻离开辛家。筱桂花哀求说：“就让我们娘儿们在一起呆几天，唠唠嗑吧！”狠心的辛大奶奶圆睁两只母狗眼，连说：“不行！”硬是把张家母子轰出门外。筱桂花肝肠欲断，望着亲人离去的背影，放声大哭。从此暗下决心，离开辛家这座人间地狱。
五
1925年，“南孙家班”的孙凤鸣，大连之行发了财，在大连的繁华区盖了一座木结构的小型剧场。因孙号岐山，故小戏场命名曰“岐山评戏社”。
孙家班本唱“落子”，剧场何以名“评戏社”？原来天津“警世戏社”头班金开芳、成兆才唱的“落子”(又名蹦蹦戏)得到天津万国红十字会会长吕海寰的赞誉，吕对“落子”二字感到俗气，不中听，乃起名曰：评戏。“落子”源起于莲花落，由莲花落而“半班戏”而“唐山落子”而“奉天落子”，最后形成日臻完整的大型剧目，便把它称之为“评戏”，这既大方、又雅致，可登堂入室，与“京戏”平起平坐了。
岐山“评戏社”的孙凤鸣，把爱徒筱桂花由天津请到大连唱轴戏，日开20块大银圆，唱不出好戏岂不有损声誉！
筱桂花首场演出《王少安赶船》，这是李金顺的拿手戏。经筱桂花一演出，竟青出于蓝，全市为之轰动，人们啧口称赞。继而演出了《打狗劝夫》、《李桂香打柴》等，也是海报一经贴出，戏场即告座满，盛极一时。
有一天，筱桂花上演《杜十娘》，她根据剧中情节爆了个冷门，把唱腔给改了。但演出却获得了极大的成功。按惯例，《杜十娘》戏中的“归舟”一场，当杜十娘听到李甲把她卖给孙富之后，怨恨交加，呆若木鸡。通常都是以高亢的调子唱道：“我闻听此言，大吃一惊(嗯)，好似凉水浇头我那怀里头抱着冰”筱桂花认为这几句唱腔，和剧中人物思想感情不合拍。因为杜十娘既然是怨恨交加、呆若木鸡之际，那就应该采用低腔，以缓慢渐进的腔调，唱出：“我闻听此言”到第三句的下半句：“浑身嘚嘚战”时，再由低腔转为高腔，才能充分体现人物由怨而恨的思想感情。
筱桂花改用的缓慢而渐进的低腔，如泣如诉，如怨似恨，仿佛如小溪流水，注入听众的心田，同情杜十娘的不幸遭遇而憎恨李甲这个忘恩负义的人。这即所谓之形式内容和效果的统一。
（本文原载政协沈阳市委员会文史资料研究委员会编《沈阳文史资料》第六辑，1984年6月内部发行。原分为十部分，题为《一代名伶筱桂花》，编者节选了与孙凤鸣有关的5部分，标题改为现名）
文章来源： 政协唐山市委员会 文史资料委员会2014-7-5