电台聊戏录音:评剧与现代戏

玉霜

评剧与现代戏

跟朋友聊天，经常会听到有朋友说看不懂戏曲，其实戏曲是最通俗，最接地气的一门艺术了，就拿京剧来说吧，可能是因为讲究韵律，辙口，听不懂吧，如果试着听惯了，对上口字熟悉了，就会逐渐发现，戏曲声腔其实是很丰富很美，戏曲所演绎的故事，也都是很精彩的，戏曲有独特的表演方式，讲究四功五法。一个高深的艺人，在舞台上娴熟地演绎人物，传递着一种独特的美，戏曲的魅力也正是来源于此。

    如果说戏曲归于音乐类，那么我国的则是世界上音乐种类最多，声腔板式变化最多的国家，几乎每个省份都有好几个剧种，这是任何一个国家都比不了。

    一种普遍的说法是把京剧称之为国粹，之所以这么称，我觉得博大精深，在不断的发展中，巧妙地汲取了各种剧种之长，形成了自己特有的表现形式，足以代表中国的戏曲文化，虽然它很宽大，但归根结底，跟其他艺术形式一样，它还是一种大众的俗文化，与其他剧种不同的是，京剧比较适合展现帝王将相，才子佳人的生活状态，但对表现现代生活方面远没有地方戏得心应手。

    响应党的号召，从64年开始尝试了用京剧表现现代生活的一些戏，当时也出现了《黛诺》《六号门》《火烧望海楼》等一些优秀剧目，后来又尝试了声腔音乐改革的一批戏，形成了与传统京剧不同的一种现代样本，俗称样板戏，但那只是一个特例，也远没有地方戏，比如评剧演来顺手。

    评剧自形成以来，就编演了不少现代戏，像《杨三姐告状》久演不衰，至今还在上演，成为历代名家的拿手好戏。

    《杨三姐告状》是出戏保人的戏，它的精彩在于配角都很有戏，演绎的故事来源于生活，剧中不仅是大嫂五嫂，就是高贵和夫妇，杨厅长等等，都很有特色。五十年代，中国评剧院曾复排演出，引起轰动，到八十年代初期中国评剧院又集中当时顶尖力量，重新恢复了《杨三姐告状》也是轰动一时，80年中国评剧院来津演出时候，就随祖母看过，每一个演员都留下深刻印象，当时谷文月的杨三姐，赵丽蓉的杨母，张彦生的高占英，筱丽珠的费氏，王景明的高贵和，张少华的大嫂裴氏，苏纯飞的五嫂金玉，狄江的徐律师，刚立民的牛城，个个有戏，个个精彩。

    当时演出时保留了大嫂的唱，同时由筱丽珠饰费氏的资料，也不多见，到八十年代中期开始，费氏就改为花砚茹扮演了。

    如今80版《杨三姐告状》中的赵丽蓉 王景明 筱丽珠 张彦生等都已故去，张少华已涉足影视，演了不少可爱的老太太形象，花砚茹近九旬高龄，偶尔还活跃舞台，昔日的辉煌已成历史。

    说起这个戏，天津评剧院马淑华的也颇具特色，以前在廊坊或唐山电台曾听过韩少云录音，印象中韩老师应该有全剧录音留下，也听过花淑兰的选段。

    继《杨三姐告状》轰动一时，后又编演了《银河湾》《吹鼓手告状》《弄假成真》《高山下的花环》等剧，亦是影响非凡，特别是《弄假成真》不仅是中评的上乘之作。

    《弄假成真》是当时中国评剧院为赵丽蓉量身定做的一出现代戏，也是赵丽蓉巅峰之作。赵丽蓉扮演小白鞋，刚立民饰演小诸葛，

    在八十年代，中国评剧院还编排了一出《野马》，李维泉恒红主演，更有花月仙马泰加盟，为剧增色不少，这个戏的情节曲折，故事生动感动。在那时，在音乐、舞美上都有新意，使人耳目一新，所以一经推出，就引起轰动，其中有段母子对唱，很感人。在群唱的引导下，花月仙用低回婉转的声音唱出“只是这声音不再娇嫩”，巧妙地半句接半句的对唱，板式很慢，谆谆教诲的絮叨，到最后，花月仙用舒展柔和又急快的板式收尾，表现了母亲恨铁不成钢的心情和盼望儿子早悔改，听她的唱，如品尝一瓶陈年佳酿，回味无穷。

    评剧《这样的女人》是八十年代，根据真实情况改编的，这个戏是由筱俊亭自编、自导、自演的，戏很短，但非常受欢迎，舞台剧的故事是从钱大娘回家开始的，“人逢喜事精神爽”一段也只有几句，后来增加了前面的相亲情节，并增加和修改了主要唱段，拍摄成电视片，取名《小院风波》。目前电视片有出版发行，舞台剧当时在北京天津等地巡回演出，很是轰动，有影像资料留下，但只是至今未见

    《闺女大了》天津评剧院八十年代编排的剧目，李秀云以浓郁的大口落子风格，演绎了一个幽默风趣的五婶形象，加上她用那种宝坻又掺杂着唐山口音的念白，真是绝了，特别是要彩礼一段，时快时慢，嘴皮子很俏，非常好听。加之幽默风趣的表演，很受大家的喜爱，所以这个戏每次演出都能满座。

    八十年代天津评剧院还恢复上演了《妇女代表》，由新翠霞、六岁红、莲小君、王宝坤、羊兰芬这几位老艺术家合作演出，每个演员出场，都非常有彩，印象最深的是羊兰芬，叉着手，拿着一个大烟袋，摇摆着走出来，很有生活，很自然轻松。一段“扎针拔罐子我都会”的大口落子连说带唱，听着过瘾，每次欣赏都十分过瘾，戏也是百看不厌，百听不厌，这就是戏曲带来的独特的魅力。

    这里还值得一提的是，中国评剧院曾两次集聚全团顶尖力量打造过两出现代戏：《金沙江畔》和《高山下的花环》，这两出戏都非常成功，《金沙江畔》五十年代演出，新凤霞、小白玉霜、马泰、魏荣元、张德福等人参加演出，八十年代又集聚全团力量复排，由谷文月、李忆兰等人主演，之后又排演了《高山下的花环》，李忆兰、谷文月、张德福、花月仙、小玉霜等等诸多名家参加演出，两出戏的声腔都是非常好听的。

    文革后我所听过看过的评剧现代戏中，独对中国评剧院的《弄假成真》吉林评剧院的《邻居》天津评剧院的《闺女大了》这三出戏情有独钟，张桂秋在《邻居》里扮演的叶丽肖，李秀云在《闺女大了》扮演的母亲，都是那种贴近生活的角色。

    张桂秋的《邻居》塑造的叶丽肖是个飞扬跋扈形象，唐山口音，面对新邻居，她还是文革的那套，与常奶奶闹矛盾，后来在邻居的帮助下，改变了观念，与邻居们和睦相处，其中“常言道人善有人欺”唱的霸气侧漏，“想当初”又唱的委婉低回，巧妙吸取其他剧种唱腔在里面，令人耳目一新。

（戏迷知音 根据电台聊戏录音整理汇总）