中国评剧院新时期的现代戏创作3-2

玉霜

中国评剧院新时期的现代戏创作3-2

      （一）敢于面对竞争
    创作上敢于竞争是中国评剧院的性格。如 1984年排演《高山下的花环》（以下简称《花环》）时，已有电视剧、话剧、歌剧、舞剧相继在京上演，由于剧院瞄准了这个题材，虽然形势严峻，我们依然敢于迎难而上，终于取得了可喜的成果。在全国话剧、戏曲、歌剧观摩演出中获剧本二等奖，演出一等奖，优秀导演奖等十三项奖。
    敢于竞争也是中国评剧院的传统，三年困难时期，周总理号召各剧院写越王勾践故事，北京人民艺术剧院上演了曹禹的 《胆剑篇》，中国京剧院上演了范钧宏等的《越王勾践》，中国评剧院则上演了《钟离剑》，《钟离剑》以它独特的视角。崭新的人物而赢得了荣誉。评剧《夺印》与电影、歌剧《夺印》先后在首都上演，最后给人们留下的印象以评剧最为鲜明。评剧 顺文追》与北京人艺的《非那样生活不可》同时上演，各有千秋，评剧则有幸进钓鱼台招待越南领导人。
    是什么使中国评剧院在竞争中取得了丰硕成果呢？大概八个字可以概括：发挥优势，突出特色。
    每个剧种都有自己的优势，评剧也不例外。善于表现现实生活是评剧的一个大优势。但是，优势的形成是个历史过程，从评剧以“三小”为主发展到《金沙江畔》，再发展到表现近代军事题材的大戏《花环》，反映了剧院几代艺术家的胆识和创造。而其中起决定作用的是党的领导。
    优势中的优势是党的领导，经验告诉我们，没有坚强领导，艺术创造根本无法进行。《花环》就是在文化局和剧院党的领导下，经过一年多的努力，走向领奖台的。他们从两个方面进行了领导，一是宏观方面，鼓励我们歌颂当代最可爱的人。一是微观方面，他们具体到一段唱词都能和作者反复推敲才定稿。党政领导是力量的源泉，自信的源泉，胜利的源泉。
    其次，发挥集体优势。每当我们排演重大题材戏的时候，总要集中全院的优势兵力，《金沙江畔》这样做过，1984年排《花环》时也是这样做的。《花环》集中了编导音美各方面的专家，集中了知名度很高的演员，更集中了一批优秀的男演员，形成了自己独特的优势。
    第三是发挥音乐优势。我们一向把唱放在首位，它是刻画人物的最主要手段，因此，剧本和排演必须走诗歌舞的路于。从《夺印》到 顺文追》再到《花环》已形成了自己的创作风格。
    如果说我们过去只能在一个戏里塑造一两个英雄人物的话，在《花环》里却塑造了一个英雄群体，使评剧能够如此表现时代主流，主要得力于男声唱腔的革新，没有男声唱腔的变革，便没有评剧的今天。这次《花环》的唱腔设计就是在三十多年来评剧音乐革新所取得的成就和经验的基础上进行的。严格地说，评剧的男声唱腔非常薄弱，到了五十年代通过《秦香莲》男声唱腔才获得重大发展。之后，通过《金沙江畔》男声唱腔又有了新的突破，由于有了这些艺术积累，《花环》的音乐创作才获得成功。没有《金沙江畔》搞不了《花环》，也没这个勇气。所以，《花环》既继承了新的艺术创造成果，又有大胆的革新，同时又不脱离评剧音乐的传统基础c作曲者使用的音乐语言、音调。唱腔、伴奏都有所创新，体现了时代美和人物美。
    下面谈谈《花环》的艺术特色。正如全国戏曲观摩演出座谈会上所评述的那样，导演在剧本的基础上，将戏曲身段，程式和现代人的形体动作，揉进具有时代气息的音乐和舞蹈之中，刻意追求一种诗化的歌舞剧的表现形式，通过一幕幕揭示人物内心活动的激烈战争场面，展示了当代新人的崇高思想和美好情操，以火一般的激情礼赞了那些为国捐躯的英雄健儿的献身精神，使全剧呈现出一派英雄史诗的磅碳气势和悲壮的艺术氛围。整个演出具有一种凝重悲壮，激越高昂，雄伟壮丽，深沉豪放的风格。特别是第三场的处理十分出色，十八名连以上干部，由一团长率领跑步上场，以及后面的序列动作，在混合乐队气势豪迈的进行曲中，伴之以军鼓的道劲节奏，威武雄壮，既是对军事操练动作的提炼，又具有造型的雕塑美，完全是一种戏曲舞蹈动作新的规范化，体现了我中华民族神圣不可侵犯的尊严。

      （二）开拓题材领域
    开拓创作题材领域是评剧院几十年来一贯做法。这是个硬任务，但要敢于碰硬。比如，近年来反映工人阶级的戏少了，我们承认这是一个难度很大的创作领域，尤其今天的戏曲正处于低谷的时刻，谁还敢去耕耘“工人戏”。但是这个题材生活需要，时代需要，一向勇于开拓的评剧院，向这个题材领域倾注了自己的创作热情。这便是1989年创作并上演的《多情的河》。这个戏以首都亚运会工程为背景，热情沤歌了首都建筑工人的无私奉献精神及他们崭新的精神面貌。这个戏难写难演，它没有惊人的矛盾冲突，没有离奇的情节故事，靠的是情感的表现和舞台的形象化。由于编、导、演、音、美的努力，这个戏仍取得了可喜的成果，在全国振兴评剧交流演出中获得了优秀剧目奖，导、美、演等各项单奖。
      “文革”前我们也搞过几个工业戏，如《钢铁沸腾》。 《红河一条龙》、《琉璃河畔红旗飘》，虽然没有达到预期效果，但继续实践工业戏的热情却进而强烈了。继《多情的河》之后，我们又于1990年创作了描写钢铁工人的戏《黑头与四大名蛋》终于得到了“文华奖”、“五个一工程奖”，剧本也得到了“曹禹奖”。
    我们还要开拓知识分子的题材，这是评剧的弱项，但必须努力解决。
    只有不断地开拓题材领域，才能使一个剧种成熟起来，尤其评剧这个善于表现现实生活的剧种，更应扩大自己的表现范围。这是历史赋予我们的使命，作为评剧工作者，我们应当把这个使命肩负起来。