筱俊亭：沽上缘-演戏曾师爱莲君

玉霜

筱俊亭：沽上缘-演戏曾师爱莲君

学会爱莲君的“疙瘩腔”
  爱派艺术的创立者爱莲君，比我大两三岁，要活着，今年90岁了，她自幼被卖与赵姓人家做养女，走上从艺之路。她天资聪颖，嗓音宽亮脆俏，咬字清晰，14岁就组建“爱莲社”挑班演出，红得很早。爱莲君勇于革新创造，她演的很多戏都是从文明戏移植过来的。她的最大贡献，是创造了“疙瘩腔”。这种唱腔，俏巧玲珑、活泼多姿，且节奏铿锵，具有强烈而迷人的艺术魅力。1936年初，我16岁，在劝业场六楼天乐戏院搭班唱戏，就是和爱莲君同台。那时，在那儿搭班唱戏的还有鲜灵霞、筱玉芳、郭砚芳、新凤霞、李文芳等姐妹，我们都还没有成为大角儿，有时唱开场戏，有时主演倒二戏，爱莲君已然大红大紫，她唱大轴，她侄女爱三霞给她配戏。在与爱莲君同台的过程中，我深深迷恋上了她的演唱艺术，每次自己唱完了戏不走，等着看她的表演，时时处处留心她的唱腔，虽然在那里搭班时间并不长，但也几乎“偷”会了她的所有唱段。那时，我们这些姐妹都不同程度受到些爱派艺术熏陶，尤其我和新凤霞。我在上世纪50年代初期排演的《打金枝》“劝万岁”一段中“她说她是金枝女”的“疙瘩腔”，凤霞在《刘巧儿》中“我爱她来她也爱我”的“疙瘩腔”，均是在爱派唱腔的基础上，结合我们各自不同的嗓音条件创成的，很有特色，很受欢迎，后来也成了我们自己的演唱风格。
命运悲惨的爱莲君
  爱莲君的命运是悲惨的，和她同台那段时期，我得了肺病，一到下午就两颊发红，发烧不退。后来经熟人介绍，找到法租界内的一位名医、曾在宫中任御医的施今墨老先生调治。这位老先生医术高超，人很好，给我开了药方，还嘱我保存好药方，有亲戚朋友得了相同的病，可照此方抓药，不必找他，因为请他看病很贵，穷人看不起。我那时刚从济南演出回来，挣了些钱，抓了四服药，停止演出，回家静养，不久就痊愈了。后来爱莲君也得了这个病，也吃了施今墨开的药，病情逐渐好转。可她的养父把她当成摇钱树，不管她的健康，不断逼迫她演出挣钱。有一次演《刘翠屏哭井》，琴师是辅佐爱莲君创立爱派艺术的赵耀亭，打梆子的是白玉霜的男友、外号“月饼”的李永起。有如此硬整的演员和乐队合作，观众自然兴致十分高涨，鼓掌叫好声不绝于耳，台上、台下，演员、乐队全都“铆上”了，演出收到了空前的效果。不想，爱莲君竟因为演这场戏劳累过度，致使旧病复发。再加之养父寸步不离地跟着她，限制她的自由，扼杀她的爱情，最终爱莲君抑郁过度，在风华正茂的年纪即含恨离开人世。天津的观众都惋惜地说：“还没听够呢，她怎么就死了！太可惜了！”观众哪里知道，在台上唱腔那么俏丽，身段那么优美的艺人，在后台却是滴着血和泪生活的。
爱派唱腔帮我渡难关
  爱派唱腔，还曾帮我渡过“险关”。那年我17岁，已经很有了些名气。有一天，唐山林西矿来人邀我去演出，因为先前在那儿演出的主演不太叫座儿了，我到林西后，剧场老板就让我唱大轴，让先前唱大轴的主演改唱倒二戏。这主演比我年长十多岁，看接来这么个十几岁的小丫头占据了她原来的“攒底”位置，她心里很不痛快。首场“打炮”戏码，定的是那位主演的《花为媒》和我的《刘翠屏哭井》。那时唱戏不太规范，演员在场上可以临时加词改词，自由发挥。那位主演在《花为媒》中演阮妈，她在前去提亲走在路上的表演中，一边做戏观看路上的行人，一边口中随便哼唱：“有挑水的、有担担儿的……”唱着唱着，她竟然唱到：“人生在世为利为名，苦海若是无边任意行。劝爹爹做什么事儿总得要细想，万般都不如积下阴功……”这段唱，是我接下来要演的《刘翠屏哭井》中长达四十多句的一个重点唱段，就这么被那位主演看似无心、实则有意地唱出来了。她已然唱了，我再唱，观众不再觉得新鲜，势必影响演出效果。我在后台听到此人的演唱，心里非常紧张。这位主演演出下台后，大摇大摆上到前台二楼靠墙的座位，稳稳当当坐下，等着看我的难堪去了。
  事已至此，也容不得多想，我努力让自己沉下心来登台演出。《刘翠屏哭井》是爱莲君的代表剧目，我很喜欢，每到一个新的地方演出，总用它来“打炮”。在盼夫归来一场中，爱莲君独创一段“八月中秋雁南飞”，这段唱以甜脆、华丽的“疙瘩腔”享誉剧坛，不仅在津门舞台上广为流传，在街头巷尾也被观众们争相传唱。我和爱莲君同台时，就学会了这个唱段，可巧的是，林西以前接来的许多名角演出此剧，都没有这段“爱派”名唱。我一唱，观众觉得新颖，纷纷鼓掌欢迎，等到后面“哭井”一场，我连委屈这位主演欺负我，再加之做戏富有激情，演唱得声泪俱下，一下子抓住了观众的心。这出戏唱红了，观众不仅连连为我叫好，还回过头去对着坐在楼上靠墙位置的那位主演高喊：“真好哇！把某某某顶到南墙上去啦！”这段经历，现在说起来是个笑话，但也反映出旧时代戏曲演员从艺的艰难。
天津老年时报：2008/12/29（刘万江整理）