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喜彩莲同志的戏德

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发表于 2015-10-12 06:07:25 | 显示全部楼层 |阅读模式
喜彩莲同志的戏德
花月仙
喜彩莲花月仙4.JPG

我从六岁起,在天津跟赵月楼老师学戏。十一岁到滦县,在剧团里打里子,又拜了碧莲花老师,给她配戏。她走了,接着又来了新的主演,就是喜彩莲同志。彩莲同志十六岁就已经是角儿了,当上了主演,可她没有角儿的架子,待人宽厚,对我就很好。我当时什么行当都唱,她演《白蛇传》,我配演小青;她演《对金瓶》,我演小生韩文瑞。有一回演《武则天》,她演武则天,我演小王子,武则天见驾,我一看
她,两只大眼睛直盯着我,我就慌神了,把“观见妃子龙眉凤眼”这一句词,错念成“观见妃子两眉两眼”,引起台下观众哄堂大笑。下到且台我更紧张了,我想着把角儿的戏给砸了,这一下准得被辞退。我妈走过来,又是骂我,又是啐我。可是彩莲同志却只是笑笑,对我说了句:“你怎么想出这么句词儿来,真行!”事情就这样过去了,我心里感到极大的安慰。我当时虽然只有十二岁,可是要养活七口之家,而且养母对我极为苛刻,彩莲同志很能体谅里子演员的苦衷,从不难为人。从此我就和这位爱护青年演员的角儿逐渐亲近了。我们在一起演了好几年,一起到过上海、南京、武汉、青岛等地。
    我们初次到上海,在天蟾舞台与著名京剧演员小三麻子(李吉来)合作演出,演法是一般由小三麻子唱一出京剧,我们唱一出评剧有时也合演一出,他还是唱京剧,我们还是唱评剧。头一天亲泡戏是《翠屏山》,小三麻子演石秀,彩莲的潘巧云,我的迎儿。彩莲带我到处闯练,使我大开眼界,提高了演出水平。
    我并没有正式向彩莲同志学过戏,可是给她配戏,更能学到本事,那时的评戏,除去演有固定剧本的传统剧目外,还常演些新编的“跑梁子”戏,没准词,演员可以上台去自己现编,可彩莲演的新戏全有本子,全是死词,演得规矩,要求配戏的也严。她还肯于指点我,有什么不懂的问她,她从不保守。就这样,我给她配戏,把她很多独有的新戏——如《孟丽君》、《赚文娟》、《人面桃花》、《卓文君》、《陈杏元》等等,都学会了。后来我自己在天津挑班唱戏,也常演她的这些剧目。

后来,我们合演时,她为了提携我,培养我,让我演主角,她给我配戏。唱《花为媒》,我演张五可,她给我配演阮妈;唱《对金瓶》,我演蔡文琴,她给我配演妈妈。我唱京剧《珠帘寨》,她给我配演二皇娘。她还常告诉我,哪些地方应该唱出俏头,要让观众鼓掌喝彩。那会儿,很多演员都是台上争彩,台下暗斗,彩莲同志的品德是少有的,对我的教育也很大。
  我在天津升平戏院演出,彩莲也到了天津,在大观园演出。我没戏时就去看她的戏,向她学习。她没戏时,也来看我的戏,看完了总是到后台来,说我哪点儿演得还不够。她不会拐弯抹角,有什么都对我直说,所以多少年来,我们姐妹之间从不隔心。

  在天津,我演向她学来的戏《玉狮坠》,没有小生,我就去找她。她那时已经和魏荣元同志结婚了,荣元就在她的班里唱小生,我说明了来意之后,她二话没说,就把荣元借给我了。
  彩莲同志演戏,从来是一丝不苟的。她有一个原则:要对得起观众。和别人同台演戏,她总是注意到舞台艺术的统一、完整,不抢人家的戏,不搅戏,不翻场,也不吃戏醋,别人唱做的时候,她问题主动配合,不因为自己没戏就走神,出戏。解放初期,排演《小女婿》,由小白玉霜主演,派她一个陈快腿。她和老白玉霜是同时成名的,过去她们一个在开明戏院(今珠市口影院),一个在华北戏院,对门打对台。这时要给小白玉霜配戏,她不讲论资排辈,这么一个彩旦角色,她演得十分出色,很好地衬托了小白玉霜的戏。
  我们都进了中国评剧院后,第一个合演的新戏就是《生活的凯歌》,我演一个老太太,彩莲同志街道主任,我有一段唱,很有激情,她紧握着我的手,在感情表现上,给我作了很好的配合。演完后她对我说:“你这段唱完了,我出了一身汗》”
  六十年代,彩莲同志入党以后,更是严格要求自己,在教学工作中付出了巨大的劳动,费尽了心血。近年来她的身体很不好,已经很少演出了,可还在为培养青年演员努力着,她的高贵品德很值得我们学习。
[作者:花月仙。原载于旧报]

喜彩莲同志的戏德88.bmp
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匿名  发表于 2016-3-16 13:37:05
花月仙受喜彩莲影响还是很大的。
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匿名  发表于 2016-3-16 13:37:05
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