《京韵大鼓音乐 历史》 目录

引言…………………………………………………………（1）

第一章子弟书音乐探索    …………………………………（1）

     第一节 关于子弟书   ……………………………………（1）

         第二节 卫子弟书和西城板     ……………………………（30）

    第三节 子弟书与卫子弟书、西城板之关系        ……… （65）

           一、卫子弟书与西城板是两种不同的鼓曲艺术    …  （65）

           二、西城板是以石韵为基础衍变而成的      …………（67）

           三、西城调与东城调的联系       ………………………（74）

           四、东城调不传天津是一种误识     …………………（82）

           五、卫子弟书是东韵的衍变形式        ………………  （86）

           六、卫子弟书与西城板和石韵的联系      ……………（91）

           七、〔南城调〕、〔慢西城〕与卫子弟书

              和西城板的联系   ……………………………… （94）

          八、卫子弟书与〔硬书〕   ………………………… （103）

          九、卫子弟书的子弟书属性   ……………………… （109）

第二章清末民初的京韵大鼓音乐        …………………… （116）

     第一节 木板大鼓与怯大鼓     ………………………… （117）

           一、木板大鼓   ………………………………………（117）

                 （一）木板大鼓……………………………………（117）

                 （二）木板大鼓与天津……………………………（118）

           二、怯大鼓    …………………………………………（124）

     第二节 京韵大鼓的唱词     …………………………… （127）

           一、句式    ……………………………………………（127）

           二、辞格与辙韵  …………………………………… （129）

     第三节 清末民初的京韵大鼓音乐     ………………… （130）

           一、慢板    ……………………………………………（130）

                 （一）慢平腔………………………………………（130）

                      1．〔慢平腔〕落5音下句………………………（130）

              2．〔慢平腔〕上句  ……………………………（139）

                     3．挑腔    ………………………………………（149）

                     4．低〔挑腔〕下句 ……………………………（158）

                     5．低变体〔挑腔〕下句 ………………………（162）

                     6．预备腔 ………………………………………（167）

                     7．甩腔 …………………………………………（173）

                     8．大下句 ………………………………………（179）

                     9．起伏腔 ………………………………………（185）

                     10．长腔    ………………………………………（189）

                （二）紧平腔………………………………………（200）

                （三）快平腔………………………………………（207）

          二、快板    ……………………………………………（212）

                （一）结构     ………………………………………（212）

                （二）旋律    ………………………………………（219）

       三、垛板和插入腔       …………………………………（220）

       四、板式唱腔布局    ………………………………… （223）

     第四节 京韵大鼓音乐与子弟书、弹词音乐的

                         渊源关系    …………………………………… （226）

     第五节 京韵大鼓音乐对京剧音乐的吸收   ………… （249）

第三章二十世纪二十年代后的京韵大鼓音乐     ……… （268）

     第一节 口语化演唱下的唱腔变化    ………………… （269）

           一、唱词音腔的变化 ……………………………… （269）

        二、〔慢平腔〕句唱词字位的变化     ……………（294）

    第二节〔慢平腔〕下句形式的丰富和〔紧平腔〕

                       句型的大量运用       …………………………… （305）

            一、〔慢平腔〕下句形式的丰富   …………………（305）

            二、〔紧平腔〕句型的大量运用      ………………（311）

            三、〔紧平腔〕、〔快平腔〕、〔快板〕上下句

                      尾腔的发展   ……………………………………（314）

           四、〔快板〕句型的发展    …………………………（333）

     第三节 京韵大鼓的流派唱腔       ………………………（337）

            一、张小轩派的唱腔特点        ………………………（338）

           二、刘宝全派的唱腔特点         ………………………（345）

           三、白云鹏派的唱腔特点         ………………………（355）

           四、白凤鸣派的唱腔特点        ………………………（374）

           五、骆玉笙派的唱腔特点        ………………………（381）

第四章京韵大鼓音乐的语音特征        ……………………（413）

     第一节 民间音乐与语言的关系      ……………………（413）

     第二节 京韵大鼓音乐的语音构成及其特征     ………（416）

           一、京韵大鼓曲种音韵形成的历史追溯  …………（417）

           二、京韵大鼓音乐的语音构成及其韵味   …………（424）

            （一）天津语音的主要特征  ………………………（425）

             （二）京韵大鼓唱腔中的天津语音  ………………（426）

第五章 对京韵大鼓音乐、历史的重新认识      …………（464）

     第一节 二十世纪头十年间的京韵大鼓是怯大鼓吗 …（465）

     第二节 刘宝全对京韵大鼓音乐的改革     ……………（476）

     第三节 女子大鼓始终是京韵大鼓艺术的主体     ……（483）

附：早期京韵大鼓唱段   …………………………………（489）

      1.鸿雁捎书   ………………………………高六顺演唱（489）

      2.许仙游西湖   ……………………………高六顺演唱（497）

      3.卖油郎独占花魁女   ……………………王红宝演唱（502）

      4.八爱   ……………………………………刘宝全演唱（513）

      5.游武庙、单赴刀会   ……………………张小轩演唱（517）

      6.灯下劝夫   ………………………………张小轩演唱（523）

      7.草船借箭、华容道   ……………………张小轩演唱（532）

      8.妓女自叹   ………………………………王宝翠演唱（541）

      9.独占花魁   ………………………………宋二荣演唱（551）

  10.丑末寅初       ……………………………金桂宝演唱（560）

  11.蓝桥会       ………………………………张金环演唱（568）

  12.大西厢       ………………………………王红宝演唱（579）

   13.妓女做梦       ……………………………陈银如演唱（589）

   14.百山图       ………………………………刘宝全演唱（594）

   15.夸桑       …………………………………小金英演唱（606）

后记   ………………………………………………………（612）

补记        ……………………………………………………（619）