评剧《秦香莲》的包拯创作始末

评剧《秦香莲》的包拯创作始末

(纪念魏荣元先生93诞辰)

      中国评剧院黄兆龙

            1、前言

       今天恰逢评剧一代宗师魏荣元先生93诞辰，按中国传统习俗纪念活动逢五逢十为大日子，一个演员为一个剧种创造出花脸行当，这样的演员在梨园界屈指可数！因此在笔者心中，每年今日都是大日子。1976年4月29日，魏先生向笔者详尽讲述了《秦香莲》创作包拯的历程。

     2、历史的机遇

1953年，以筱白玉霜、喜彩莲为首的新中华评剧团和以新凤霞为主演的总政治部解放实验评剧团为主要班底，建立了中国戏曲研究院直属中国评剧团。决定整理排演《秦香莲》和《小二黑结婚》。调看了多剧种同名剧目，聆听了大量评剧唱腔资料。魏荣元先生扮演包拯！他坚定的表示：这回演包公，打死也不唱京剧了！这句话的由来还得追朔到1952年10月5日的赴朝（见张慧、曹其敏著《小白玉霜传》）慰问。当时演出《秦香莲》，包拯要唱京剧！乐师要拉京胡，饰演秦香莲的演员在连接处要唱几句京剧散板。中央慰问总团团长贺龙元帅在祝酒会上，端着酒杯走到魏荣元面前说：“老魏呀！你演包公为什么不唱评剧啊？”   魏说：“评剧没有大花面！”    元帅风趣的说：“没有你就创一个吗！”      于是二人干杯，不善饮酒的魏荣元也随着一饮而进。

    3、魏师当先、众人合力为《秦香莲》创一个包拯，为评剧创一个净行谈何容易！要把良好的愿望变成现实，要让评剧午台上的包拯声腔观众认可，那是需要用实力说话的！我在京剧名家尚长荣的弟子王杰家中看过荣春社正式出版家谱中记载：魏荣元、工老生，后改评剧、工花睑。这可能是寞寞之中的铺垫吧！戏曲剧种之间最大不同点是声腔，不同的声腔构成我国戏曲剧种的万紫千红，得到不同语种人群的喜爱与支持。评剧的男声唱腔只有小生！而小生的高调门、高声腔、用高音板胡伴奏，唱出：“与驸马打座开封堂上”，显然离包公的形象差距太大了！第一次实践就这样失败了。要解决现实问题，让男中音唱主角，这在评剧音乐史上无可借鉴！智慧的魏荣元、音乐家贺飞、杨培们从小生腔里发现了越调音素，即落音应落在宫音上，但由于演员条件局限，有些人就落在属音上。音乐家们就象哥仑布发现新大陆一样，兴奋导常、分折研究，得出了科学结论，把宫音降低四度！解放了又宽又亮的男中音，成就了演唱评剧花睑适合的基调，“越调”的名称得以确立。但伴奏主乐又成问题！男中音演唱用高音小板胡伴奏，声乐和器乐走向是相反的！你唱高腔，它是低音，你唱低音，板胡是高音，极不协调！板胡名家杨殿荣先生有多年的演奏经验，他研究出与男中音相一致的大板胡。真是欲善其事、先利其器也。《秦香莲》的演出再次见观众了，大家集中反映“是评剧、不是包公”！魏先生又开始思索，什么是包公的劲儿？他突然想到了京剧大师裘盛戎先生的声腔，那些熟悉的唱腔、头腔共呜、胸腔共呜、演唱气势……！魏先生茅塞顿开、喜出望外！我何不把京剧的某些腔拿耒用，把京剧的共呜、味道拿过耒，用评剧的字韵来唱，第三次实践开始了。评剧《秦香莲》在大众剧场再度公演。魏荣元请来了心目中崇拜的师长一一裘盛戎先生。在热烈的掌声中演出结束了！裘先生激动的快步走向后台，握着魏荣元的手说：“我演得是裘盛戎，你演的是包公！”充分的肯定，巨大的鼓午！从1953年到1976年，已经过去了23年的往事，魏老师跟笔者讲时，脸色稍稍泛红、还有些不好意思的感觉，我直直的看着心中的偶象，他是那样伟大！又是那样内敛，回忆这段往事，他是那样幸福！那样不平静！我默默无语，心醉了……

      4、后记

1961年，京剧电影《铡美案》在拍摄之前，京剧大师马连良先生邀请谭富英、裘盛戎、张君秋三位先生到电影院观看评剧电影《秦香莲》并说：“评剧《秦香莲》排得好，我们一块看一次，对拍摄《铡美案》有好处。”     满街争唱“与驸马”，三饰老黑定净花。“庞涓、钟离”犹在耳，艺深德高浪淘沙。

2015年农历八月初八

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