艺术生涯四十春－李忆兰
摘要: 艺术生涯四十春－李忆兰 艺术生涯四十春——李忆兰从事评剧四十周年回顾 张宏文 李忆兰是位深受人民爱戴的评剧表演艺术家，出身梨园世家，自幼随母大李桂云（河北梆子著名内演员）学艺，后拜万葆琨为师， ...
艺术生涯四十春－李忆兰
艺术生涯四十春 ——李忆兰从事评剧四十周年回顾 张宏文 李忆兰是位深受人民爱戴的评剧表演艺术家，出身梨园世家，自幼随母大李桂云（河北梆子著名内演员）学艺，后拜万葆琨为师，工青衣、花旦。 1948年，李忆兰参加华北评剧院（原延安评剧院），曾于京剧表演艺术家李和曾合作多年，原为一名优秀京剧演员。1952年，北京评剧团准备参加第一届全国戏曲汇演筹备排王亚平编写的现代戏《女教师》（北京人艺苏民任此剧导演）时，为选合适女主演，剧团领导四处奔波，经马少波先生推荐选中李忆兰，由北京市文化局出面，经协商借调李忆兰参加《女教师》排演工作。从排戏到正式演出，仅花了40天时间，首场演出大获成功，顺利参加了第一届全国戏曲汇演，李忆兰获表演二等奖。汇演后在北京连演一年多，众多专家、观众异口同声夸李忆兰演评剧比京剧更有发展前途，就这样李忆兰在1953年被正式调入北京市评剧团。先后排演了《张羽煮海》、《白蛇传》、《花木兰》、《拜月记》、《金黛莱》、《白洋淀的春天》、《艺海深仇》、《刘巧儿》、《罗汉钱》、《杜十娘》、《卖妻恨》、《冯奎卖妻》、《她为什么被杀》、《爱甩辫子的姑娘》等。由于李忆兰有京剧基功，演戏认真、讲究，有一条明亮甜润的好嗓子，又年轻俊美，演什么戏都很叫座，特别是1957年长影拍古装古上片《画中人》，李忆兰同志被选中担纲该片女主角巧姐，在长影拍摄其间又为另一部故事片《党的女儿》配唱主题歌。一时间李忆兰声誉鹊起。有相当一批中青年知识分子和青年学生很爱看李忆兰的戏。《张羽煮海》、《拜月记》、《杜十娘》都成了她的代表作。一出评剧现代戏《爱甩辫子的姑娘》，有时一天连演几场，可见观众对李忆兰是多么喜爱。当年我是在大众剧场看这出戏的，当时李忆兰所在的北京市评剧团已合并到了中国评剧院。记得，我看的是日场吸，对剧情、演出情况早已淡忘。惟独一件事刻在脑子里至今难忘，那就是别出心裁的送观众退场情景。戏演到最后，大幕合上又二次拉开，演员谢幕之后，当观众在欢送曲中陆陆续续退场时，出人意料的以李忆兰为首的演员顾不得卸装，早已站在大众剧场前厅大门口，分列两排，面带笑容，鼓掌欢送观众离去。每个看戏的人，心里顿时热呼呼的，一下拉近了与演员的距离，都是在议论声中离去的。这议论是赞美、是祝愿。 忆兰同志从1952年至1958年7月，排演了14出评剧，拍摄了一部古装故事片。她是在超负荷运转，全身心投入到评剧事业上的。而且还多次参加各项重大活动，象1953年参加赴朝慰问志愿军和慰问中国人民解放军演出，1955年参加在芬兰召开的世界和平代表大会，1956年率团赴山东巡回演出，由她主演的剧目有《白蛇传》和《花木兰》等。她事事带头，处处严以律己，受到众人的尊重与爱戴。 1958年，北京市评剧团与中国评剧院合并，李忆兰深知中国评剧院人才济济，自己必须要有新的追求，不能只满足已取得的成绩。忆兰对评剧的挚着一如既往，矢志不渝，她拜时代艺人、评剧老表演艺术家喜彩莲为师，对评剧传统潜心钻研。剧院对哩忆兰培养有加，为她选剧本排演了大量现代戏，配备最佳阵容，安排她与新凤霞、张德福、马泰等著名评剧艺术家合作，使得李忆兰成为评剧舞台倍受关注的名角。她先后排演了《无双传》、《同志你走错了路》、《苦菜花》、《樊梨花斩子》、《南方烈火》、《阮文追》、《在烈火中永生》、《初升的太阳》、《三代人》、《南海长城》、《千万不要忘记》、《金沙江畔》、《花为媒》、《会计姑娘》、《琉璃河上红旗飘》、《送医上山》、《红色宣传员》、《祥林嫂》、《锯碗丁》、《樱花恋》、《喜神》、《楠竹夫人》、《古城除歼》、《法网》、《乔迁之喜》、《凤还巢》、《多情的河》、《劝爱宝》、《高山下的花环》等剧目，这些剧目都是她倾注心血之作。从以上这些剧目中可以清晰地看出忆兰同志以排演现代戏居多，其次也排演了新编历史故事剧。不管她排哪一类戏，她饰演的人物形象都透着一股清新之气，有时代感，容易被观众所认同。在每出戏里都创造了不少好腔，这是她和音乐工作者不辞辛苦反复研究的结晶。她的演唱，抒展、明快、悠扬的风格十分突出，并在多年的积累、不断地实践中，形成了李派。 李忆兰对艺术的执着，求新求精的追求从来没有间断过，她尊重传统而又从不墨守陈规。1962年，剧院决定对传统戏《花为媒》加工重排，从戏的主题到人物做了全新设计，由李忆兰饰演李月娥。因为此次重排不是一般的恢复老戏，是老戏翻新的尝试，又是和新凤霞、张德福等名家同台合作，虽然此前早有不错的演员饰演过李月娥，李忆兰接过剧本后反复研究。剧本整理者陈怀平提出“洞房”一场张五可夸李月娥之后，李月娥应有一大段夸张五可的唱段，这场戏才有看头，当时决定请老艺人张润石帮助加工这段唱，李忆兰便主动去王府仓评剧宿舍找老艺人张润石。张润石可是个能人，评剧初期在成兆才班社当演员，号称戏篓子，会戏多，能写词，性格又好，对人随和，李忆兰找到他说明来意，虽然张润石二话没说的应下来，忆兰仍不放心的看了张润石一眼，又叮嘱了一句，“叔，可快着点，等着排戏呢！”张润石不紧不慢地说：“中啊，过两天来取吧！”忆兰去取词那天，特意给老爷子带了瓶二锅头，张润石平时就是爱喝口小酒，忆兰进门还没开口说话，张润石就早把写好的词递给了她。他在一张信纸上，写了二十多句唱词，忆兰一看满心高兴，不但句数不多还挺上口，又是自己爱唱的“江阳辙”，而且每句词的上句字尾和下句的字头相接，姨兰从未见过这种写法，忙问：“叔，这段词挺新鲜，叫啥写答？”张润石吧嗒口烟笑着说“啥写法？拉大车呗！就是字头咬字尾。”这段词创腔后经李姨兰一唱，后来成了众人喜爱的名唱段。《花为媒》去长影拍电影时，李月娥的戏又有所加工提高。 李忆兰是党一手培养出来的评剧艺术家，在她逝世10周年之际，我们怀念她，意在缅怀她对评剧事业的一片衷心，也是为了学习她的执著、进取的精神，把她创造的李派艺术继承、发展下去。可喜的是李派弟子刘慧欣早已将忆兰的代表作《张羽煮海》、《祥林嫂》、《拜月记》、《无双传》继承下来，经常演出，很受观众欢迎。愿李派艺术更加绚丽、多姿多彩。 2000年5月 选自［中国评剧院名家系列丛书］ |
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