喜彩莲同志的戏德

玉霜

喜彩莲同志的戏德
花月仙


我从六岁起，在天津跟赵月楼老师学戏。十一岁到滦县，在剧团里打里子，又拜了碧莲花老师，给她配戏。她走了，接着又来了新的主演，就是喜彩莲同志。彩莲同志十六岁就已经是角儿了，当上了主演，可她没有角儿的架子，待人宽厚，对我就很好。我当时什么行当都唱，她演《白蛇传》，我配演小青；她演《对金瓶》，我演小生韩文瑞。有一回演《武则天》，她演武则天，我演小王子，武则天见驾，我一看
她，两只大眼睛直盯着我，我就慌神了，把“观见妃子龙眉凤眼”这一句词，错念成“观见妃子两眉两眼”，引起台下观众哄堂大笑。下到且台我更紧张了，我想着把角儿的戏给砸了，这一下准得被辞退。我妈走过来，又是骂我，又是啐我。可是彩莲同志却只是笑笑，对我说了句：“你怎么想出这么句词儿来，真行！”事情就这样过去了，我心里感到极大的安慰。我当时虽然只有十二岁，可是要养活七口之家，而且养母对我极为苛刻，彩莲同志很能体谅里子演员的苦衷，从不难为人。从此我就和这位爱护青年演员的角儿逐渐亲近了。我们在一起演了好几年，一起到过上海、南京、武汉、青岛等地。
    我们初次到上海，在天蟾舞台与著名京剧演员小三麻子（李吉来）合作演出，演法是一般由小三麻子唱一出京剧，我们唱一出评剧有时也合演一出，他还是唱京剧，我们还是唱评剧。头一天亲泡戏是《翠屏山》，小三麻子演石秀，彩莲的潘巧云，我的迎儿。彩莲带我到处闯练，使我大开眼界，提高了演出水平。
    我并没有正式向彩莲同志学过戏，可是给她配戏，更能学到本事，那时的评戏，除去演有固定剧本的传统剧目外，还常演些新编的“跑梁子”戏，没准词，演员可以上台去自己现编，可彩莲演的新戏全有本子，全是死词，演得规矩，要求配戏的也严。她还肯于指点我，有什么不懂的问她，她从不保守。就这样，我给她配戏，把她很多独有的新戏——如《孟丽君》、《赚文娟》、《人面桃花》、《卓文君》、《陈杏元》等等，都学会了。后来我自己在天津挑班唱戏，也常演她的这些剧目。

后来，我们合演时，她为了提携我，培养我，让我演主角，她给我配戏。唱《花为媒》，我演张五可，她给我配演阮妈；唱《对金瓶》，我演蔡文琴，她给我配演妈妈。我唱京剧《珠帘寨》，她给我配演二皇娘。她还常告诉我，哪些地方应该唱出俏头，要让观众鼓掌喝彩。那会儿，很多演员都是台上争彩，台下暗斗，彩莲同志的品德是少有的，对我的教育也很大。
　　我在天津升平戏院演出，彩莲也到了天津，在大观园演出。我没戏时就去看她的戏，向她学习。她没戏时，也来看我的戏，看完了总是到后台来，说我哪点儿演得还不够。她不会拐弯抹角，有什么都对我直说，所以多少年来，我们姐妹之间从不隔心。

  在天津，我演向她学来的戏《玉狮坠》，没有小生，我就去找她。她那时已经和魏荣元同志结婚了，荣元就在她的班里唱小生，我说明了来意之后，她二话没说，就把荣元借给我了。
　　彩莲同志演戏，从来是一丝不苟的。她有一个原则：要对得起观众。和别人同台演戏，她总是注意到舞台艺术的统一、完整，不抢人家的戏，不搅戏，不翻场，也不吃戏醋，别人唱做的时候，她问题主动配合，不因为自己没戏就走神，出戏。解放初期，排演《小女婿》，由小白玉霜主演，派她一个陈快腿。她和老白玉霜是同时成名的，过去她们一个在开明戏院（今珠市口影院），一个在华北戏院，对门打对台。这时要给小白玉霜配戏，她不讲论资排辈，这么一个彩旦角色，她演得十分出色，很好地衬托了小白玉霜的戏。
　　我们都进了中国评剧院后，第一个合演的新戏就是《生活的凯歌》，我演一个老太太，彩莲同志街道主任，我有一段唱，很有激情，她紧握着我的手，在感情表现上，给我作了很好的配合。演完后她对我说：“你这段唱完了，我出了一身汗》”
　　六十年代，彩莲同志入党以后，更是严格要求自己，在教学工作中付出了巨大的劳动，费尽了心血。近年来她的身体很不好，已经很少演出了，可还在为培养青年演员努力着，她的高贵品德很值得我们学习。
［作者：花月仙。原载于旧报］

花月仙受喜彩莲影响还是很大的。

花月仙受喜彩莲影响还是很大的。