评剧梅花奖现状引起的思考（四）

玉霜

评剧梅花奖现状引起的思考（四）
评韵飘香

届数	年度	姓名	性别	评剧院团	派别	年度数量	累计数量
23	2007	贾书层	女	吉林省长春市双阳评剧团	新	3	25
23	2007	张俊玲	女	唐山市评剧团	洪
23	2007	罗慧琴	女	唐山市评剧团	新
24	2009	曾昭娟	女	天津评剧院	花	1	26

  

    从获奖演员所在院团看，如表2所示：天津评剧院稳居榜首，获奖数量最多，为7人次，获奖演员分别是马淑华、李秀云、崔连润、曾昭娟和赵斌；中国评剧院获奖数量仅次于天津评剧院，为5人次，获奖演员分别为谷文月、刘萍、李惟铨、韩剑光和刘慧欣；石家庄市评剧院青年评剧团，为4人次，获奖演员分别为刘秀荣、徐金仙和赵立华；再次之，沈阳评剧院，为3人次，获奖演员分别冯玉萍和宋丽。通过这样的描述，您觉得获奖数量和各自评剧院团的实力相匹配吗？中国评剧院作为全国评剧院团的领头羊，作为首屈一指的大剧院，当年培养了一大批优秀艺术家和演员，而在梅花奖演员的培养上输了一头。虽然梅花奖和艺术质量不能完全等同，但通常来讲，梅花奖演员的水平确实和非梅花奖演员的水平有一个不小的差距，这您不得不承认吧？毕竟这不是在旧社会了，你的艺术水准要观众市场来衡量，只要你的东西被观众认可，名声就可以大造，成为知名演员、著名演员，甚至流派创始人或艺术家。但是，现在是新社会，院团都是国有，再也不存在那么一个信息畅通和完全竞争的市场了，各个院团各自为战，甚至很少交流，你的艺术我可能不知道，我的艺术你可能也不知道，出现了信息不对称，各地观众的欣赏水平更是参差不齐。因此，再依靠观众市场的评判也许就会出现误差，导致市场失灵。这就需要一个第三方出来，对你的艺术进行认证，鉴定你的艺术水准。戏剧梅花奖在一定程度上起到了一个这样的作用，这也是为什么第一届梅花奖开始之后，有那么多的演员要争夺这个荣誉的原因所在了。和文华奖不同的是，梅花奖是一个非政府奖，是由中国戏剧家协会组织的，评奖完全是从艺术水准的角度进行的，是具有一定的权威性的（至于后来的梅花奖“黑哨”等另当别论，那是运行层面的，我们说的是理论层面）。总之，在当前环境下，不参与或很少参与梅花奖的争夺是及其不明智的选择。虽然也有人说是梅花奖等评奖降低了戏曲的艺术水准，为了评奖而评奖，而搞大制作、大场面，迎合评委的口味，甚至不顾评剧的继承，一味的进行所谓的“创新”。而我要说的是，这并不是梅花奖本身的错，而是实际运行中，人在认识上的偏差导致的失误。举个反例就可使这个观点站不住脚，茅威涛是“梅花大奖”获得者，三次荣获梅花奖，这算是了不起的吧？你见过越剧因为她的获奖而萎靡不振吗？你见过她的粉丝队在缩小而对其进行批评和辱骂吗？因此，梅花奖根本不是罪魁祸首。中国评剧院你要在梅花奖上跟进啊？
    值得效仿的是石家庄市评剧院青年团，小小剧团竟然有4人次获得梅花，真是不一般。刘秀荣最为优秀的新派传人，在第五届梅花奖评奖中，评着《乾坤带》等折子戏一具摘得梅花一朵；在第十九届评选中，凭借新编历史评剧《胡风汉月》又再次摘得梅花一朵，同时《胡》剧还荣获了第十届文华大奖。刘秀荣的弟子徐金仙在第二十届评选中，也凭借《胡》获得了戏剧梅花奖，成为了新派再传弟子（第二代传人）中第一位荣获此奖的演员。优秀小生赵立花在第二十一届的评选中，成为了中国评剧界第三位荣获梅花奖的男演员。

表2：分院团统计的梅花奖获奖情况

评剧院团	获奖数量
天津评剧院	7
中国评剧院	5
石家庄市评剧院青年评剧团	4
辽宁省沈阳评剧院	3
黑龙江省评剧院	2
唐山市评剧团	2
吉林省长春市评剧团	1
吉林省长春市双阳评剧团	1
石家庄市评剧院	1

   
    还值得一提的是，唐山评剧团的两位主演，新派优秀传人罗慧琴、洪（派）派优秀传人张俊玲于同一年荣获梅花奖。同一个剧团，同一个剧目，同一年双获梅花奖这在评剧的历史中是没有过的，前无古人哪！贾书层于2007年获得梅花奖，她所在的长春市双阳评剧团仅仅是一个县级团，实在是不容易的。
    从获奖演员所属派别来看，新派演员的获奖数量最多。
    从间隔年度来看，自从1993年第十届之后，连续三届的梅花奖中没有一个评剧演员。直到1997年的第十四届，石家庄评剧院的袁淑梅才获得了梅花奖。除此之外，每间隔一届或最多两届梅花奖名单上都会有评剧人的名字。