奉天落子的一抹红霞奉天落子的一抹红霞--刘鸿霞

玉霜

奉天落子的一抹红霞
2007年，东北评戏“四大名旦”、“关外三霞”之一的刘鸿霞走了整整40年了。在评剧艺术不同的发展时期，刘鸿霞像一抹灿烂的红霞，在表演、教学两方面闪耀着不可替代的光芒，应该写进家乡营口的文艺史。
    1911年，刘鸿霞出生于营口市区西部，家境贫寒，是卖面食的“刘大饼子”的老姑娘。14岁入位于自家附近的永丰社学戏，先后从师纪彩及刘印、刘子熙兄弟。初学小生，后改旦行。民国17年(1928)，于安东永安戏院首次登台，在《杨乃武与小白菜》中饰演杨妻，初露头角。后随师与傍她唱小生的白云峰云沈阳、长春、哈尔滨、齐齐哈尔等市演出，名声大振。此间刘鸿霞受到评剧第一位有影响的女演员李金顺的指点，深得李(金顺)派艺术精髓。
    大同二年（1933）12月20日的《泰东日报》曾载文：天庆舞台坤伶刘鸿霞所演之剧，表情熨贴，唱做均佳。其最可贵者，一颦一笑，或喜或悲，正如初写英庭，恰倒好处，既无过火之言动，亦无草率之行为。绣帘一揭，彩声四起。该伶自始至终按部就班，款款演来，毫无松懈。而该伶尤长悲剧。论该伶色艺，为天庆舞台现方倚为台柱。全才难得，有目共睹，领袖群英，洵无愧色。表演剧中情节确有独到之处。
    1935年3月9日，在哈尔滨中舞台，刘鸿霞与著名评戏板胡常青（盖州人）结婚。夫妻俩苦心切磋，密切配合，于是她名气大震，遂成东北评戏“四大名旦”之一。1940年左右，是刘鸿霞最红的时候，光陪她唱小生的著名演员就有14个。刘鸿霞的嗓音宽厚洪亮，表演泼辣奔放。其丹田力足，板头瓷实，运腔流畅，以高低自如、刚柔相济的“闷腔”最具特色，备受观众喜爱。代表剧目有《雪玉冰霜》《桃花庵》《杜十娘》《珍珠衫》《贫女泪》《杨三姐告状》《空谷兰》等。她在《雪玉冰霜》中饰秦雪梅，“吊孝”一场哭夫唱段极为精彩，多年来一直广泛流传。原沈阳大观茶园演员陈筱霞介绍说：《雪玉冰霜》这出戏，筱桂花、筱麻红都唱，可谁也唱不过刘鸿霞。特别是“吊孝”一场想哭夫又不好开口时的唱，先以“搭调”顿住：“我的——我的——我的夫哇——”从弱到渐强，最后像突然开闸放水一样地放声哭诉出来，加上乐队鼓、弦的配合、烘托，气氛感人。所以，每唱到这个地方，准是“死好”。 直到今天，关内外的演员在演出《雪玉冰霜》的时候，仍是按照刘鸿霞的唱法来处理。
   刘鸿霞对中国评剧的影响无疑是深远的。著名评剧表演艺术家、解放后成立的东北文协评剧院艺委会主任夏青曾经回忆：在我演小丫环的时候，我幸运的接触了当时红极一时的著名评剧演员，在她们身上，从品德到艺术，无不给我很多的教益，给我留下了深刻的印象。例如刘鸿霞，她曾经和著名演员李金顺合演过《爱国娇》。刘鸿霞的唱法宗李金顺，声音高亢有力，以声带情。突出的是，她用原板唱腔来表现剧中人物的潇洒气度，更显示她演唱技巧的高超。她的拿手好戏《桃花庵》、《珍珠衫》、《王少安赶船》等对我影响非常大，我学习了她的很多东西。后来我成了主演，我的打炮戏也是《桃花庵》。在这出戏里，我就借鉴了她的唱腔，把她的唱腔化到了我的唱腔了，然后再按着自己的条件去创造，形成了自己的风格和唱法。
    刘鸿霞活动的年代，评剧艺术本身的发展还有很多不完善的地方。很多演员没什么文化，也习惯于“跑墚子”，在外场抓词儿逗哏儿。刘鸿霞却很严肃认真，也反对其他人这样做。新中国辽宁评剧的奠基人曹克英多年后还记得刘鸿霞当年“教训”自己的趣事：1936年我16岁，尚未满徒。一天，我陪刘鸿霞演《贫女泪》，我演戏中的傧相。当刘鸿霞扮演的赵芸娘与富家二少结婚时，我喊了句：“夫妻对站三嗤牙”，她愣了一下，也只好照做了，可一到后台，不容分说就狠很给了我一脚（他个儿大体壮很有劲儿），指我骂道：“哪里来的山猫野兽，什么’,三嗤牙’！”“嗤牙”本不是我的创作，而是大家为逗观众乐都这样喊嘛，可是我却不敢争辩。后经师辈们劝解，知道了我是张四哥的徒弟，她才告戒我说：“以后要喊’夫妻对站三鞠躬’,少学那些外国溜的玩意。”此后，每逢见面，总要提起这段有趣的典故。由是可见，她的艺术作风可谓一丝不苟。
    刘鸿霞为人正直，洁身自重。虽屡遭挫折，仍与官僚、警宪等邪恶势力顽强抗争，深得观众和同行敬佩。1942年回家乡演出，就曾遭营口铁路警的刁难。从戏衣箱内搜出演戏用的木制手枪，便硬说是“私通八路”，还打了人。夏青在一篇文章里写道：刘鸿霞人很本分，为人正派，不搞歪门邪道，我小时候就很钦佩她。有一次我听她讲，一天晚上，她演完了戏，很累，赶忙回家要休息。她一进门，发现她的被窝里睡着一个人，揭开被子一看，是个警察。她是个暴性的人，一下子怒火冲上心头，大喊：“你给我滚起来！”这警察糊里糊涂地醒了，刘鸿霞真要豁出命来了，不容分说，抄起茶碗，照着警察就打去，她连哭带喊，把别人都喊来了，闹得警察没办法，只好灰溜溜地走了。她讲完故事，又语重心长地对我们说：“做人就要正派，走得正，行得端，有理，正气就能压倒邪气，就不怕！”这些话，在我幼小的心灵中，刻下了很深的印象。
    社会最底层的“戏子”，坚守着最宝贵的人格尊严。对自己的同行、弟子，刘鸿霞却倾注着深深的关爱。她的徒弟刘筱霞深情忆起师父的关爱：1943年我从新宾县逃到了沈阳，当时我师父正在沈阳城里大舞台演出《空谷兰》，我在大北门的中华剧场演出。我师父怕我演黑了，自动三天不演戏，把傍她的一堂人都派来陪我演出，常青拉的大弦。桌围、椅披、大守旧也都给了我。我师父坐在后台坐阵鼓气。结果，没辜负师父的心血，我唱红了。那年我才17岁，大家都管我叫“小角儿”。我师父也非常满意。
    1952年，刘鸿霞从东北回到唐山，在关里活动了几年。1955年，徒弟刘筱霞到关内演出路过唐山去看她。那时候刘鸿霞住在市郊，已经不演戏了，生活也很窘迫。刘筱霞劝师傅回沈阳找金开芳、曹克英，还给了她50元钱的路费，她才来到沈阳，住在北市场的信诚旅馆。曹克英知道后，便把他接到了辽宁评剧团。
    到辽宁评剧团的那年，刘鸿霞44岁。由于多年疲于奔命的连续演出，嗓音虽不似当年那样洪亮，但是独有的传统韵味仍然未减。刘鸿霞除了主演几出传统剧目，还成功地演出了新戏《唐知县审诰命》（和金开芳轮流演出）和《杨三姐告状》（饰杨母）等。1965年她调入辽宁戏曲学校评剧科任教，培养了新中国辽宁省第一代评剧演员。1967年2月4日在沈阳逝世，享年54岁。
    今天，评剧前辈刘鸿霞的霞光依然照耀着乡梓梨园：她和丈夫常青的后人一直是营口京、评剧团的主力，为家乡的戏曲艺术竭尽心力。如果从常青和她开始算起，已经是第四代了。
许德彬
文